原文出處: P.S創作
電影一開始，一個昏黃狹隘的空間裡，分不清白天黑夜，一個男人緩緩在頸上繫上了鐵鈎，上吊身亡。
電影到最後，天未明酷寒的凌晨，一個弱小的女人開著一輛載滿雜物的貨車，緩緩駛在冰天雪地的車道上，微瘖的曙光從蒼茫的天際流瀉而下，在貨車的後方暈開了一條怵目驚心的血色軌跡，最後隱入了遠處的霧濛荒山群裡，電影定格嘎然而止。
一個男人跟一個女人之間，究竟有著甚麼樣的悲歡糾纏呢? 並沒有，他們的相似處，都是向地下錢莊借高利貸的受害者，但兩人最後的命運卻有了天壤之別；為甚麼呢?
其實，他們都只是一場世上最悲傷，又令人不忍卒睹的報復與贖罪背後的觸媒，誘發了電影故事主要的人物與情節，真正展現在觀眾眼前的愛恨糾葛，是發生在一位平日靠著幫地下錢莊催債的年輕男人，跟一位自稱是年輕男人的媽媽，從出生就遺棄他，30年後卻突然出現在他面前，要來贖罪求取原諒的女人。
討債打手跟神秘女人的偶然相遇，究竟是一場冥冥之中老天安排的意外? 還是一場經過人為的精心策畫? 隨著兩人之間從陌生到熟悉，從無情到深情，一幕幕掀開了天人交戰的人性糾葛，這就是今年獲邀為今年金馬國際影展神秘保留場的韓國電影「聖殤 피에타/ Pieta」。
「聖殤 피에타 / Pieta」是享有國際聲名的韓國導演金基德的第十八部作品，挾著剛剛榮獲2012年第69屆威尼斯影展最高榮譽金獅獎的威名，受邀參加今年的金馬國際影展，而11/10 上周末，唯一放映的神秘場，在金馬影展套票劃位開買的第一天，就被秒殺。
電影發行商看好這部影片，難得以超音速的速度，在今年影展才剛開始(11/9)不久， 就敲定了本週五(11/16)正式在台進行商業上映，很幸運也很感謝痞客邦，讓我抽中了首映會的票劵，今晚一看完，回來趕緊寫心得文跟大家分享，提供準備去觀賞的朋友參考。
在介紹「聖殤 Pieta」這部電影之前，先要介紹1960年12月20日生，今年51歲金基德(韓文名 김기덕 / 英文譯名 Kim Ki-duk) ，這位出身於貧窮背景，僅有初中學歷的韓國導演作品向來具有高度爭議性，因為他的作品取材，都是一般被主流社會忽視的底層邊緣人，跟他成長的背景息息相關，15歲的他就輟學來到首爾工廠工作，讓他得以有機會接觸龍蛇混雜的社會，20歲進入海軍陸戰隊，25歲進入總會神學校神學院就讀，為成為一名聖職人員的夢想而努力。
不過念書期間，他的興趣轉向了畫畫，1990 - 1992年之間前往法國，當起街頭畫家學習繪畫，靠賣畫維持生計，1992年在法國看「沉默的羔羊」和「新橋戀人」後，啟發了他的導演夢，回到韓國之後開始學習劇本創作，1996年36歲時，完成了他的第一部作品「鱷魚藏屍日記 Crocodile 」，開始了他的導演生涯。期間拍攝了多部電影都不受觀眾或媒體影評青睞，一直到2002年的「只愛陌生人 나쁜남자/ Bad Guy」初次受到觀眾的注意，很快地同年完成，有大明星張東健參與演出的另一部作品「海岸線 해안선 / The Coast Guard」受邀成為釜山國際電影節的開幕電影。
2004年，憑著「援交天使」奪得柏林影展的最佳導演銀熊獎，並於同年的威尼斯影展憑另一部作品「空屋情人」榮獲導演獎，一舉成為國際名導，在沒有任何電影專業背景，飽受人情冷暖的他，卻也在奇特的成長與學習過程中，一步步憑著他深刻描繪社會底層真實生活，觸動人心的寫實手法，開啟了韓國電影界全新的電影類型，來自真實生活的歷練，顯然幫那些學院派出身，關在藝術象牙塔的電影人，給了一記暮鼓晨鐘。
金基德的電影故事題材，有時殘暴隱晦得讓人不敢相信人性有這麼黑暗，加害者與被害者之間的相遇到最後的抉擇，竟又是這麼讓人匪夷所思難以想像(比如「只愛陌生人」)，有時出塵充滿禪機，但看似一塵不染的世外修道的僧人，又有其心中難以對外人說的苦楚(例如像「春去春又來」)，但他的諸多作品中，共同的特點都是言之有物，即便他作品中所描述的，可能都是一般觀眾，一輩子很難遇見的生命試煉，但看著他作品中描繪的故事，觀眾便像是被推到了活生生地推到了第一線，跟故事的主配角，一起經歷生命中的悲苦歡喜。
觀眾在看過金基德的作品，理解其中所傳達出種種關於人性黑暗面的痛楚後，也能逐漸去思考背後的嚴肅生命議題，更進一步去了解我門周遭，是真真實實存在著這些人事物，用更貼近的眼光與心態，去正面看待這社會不同階層，或是人性醜陋面背後的動機。
金基德 ( 김기덕 / Kim Ki-duk)個人經歷與作品簡介
中文: http://zh.wikipedia.org/wiki/%E9%87%91%E5%9F%BA%E5%BE%B7
韓文: http://ko.wikipedia.org/wiki/%EA%B9%80%EA%B8%B0%EB%8D%95_(1960%EB%85%84)
英文: http://en.wikipedia.org/wiki/Kim_Ki-duk
2004年 「 援交天使 사마리아/Samaria 」榮獲柏林影展銀熊獎
2004年 「空屋情人 빈집/3- iron」」榮獲威尼斯影展最佳導演獎
看完了這部榮獲威尼斯金獅獎的「聖殤 Pieta」之後，覺得金基德的題材選擇與影像風格依舊犀利生猛有力，故事轉折非常的戲劇化，故事從一開始，飾演打手康道的李廷鎮(有看韓國電視偶像劇「愛在哈佛」的朋友，對他一定不陌生)，一段段逼人還錢的兇狠手段，造就了許多破碎的家庭，讓人看得十分不忍。
直到他遇見了自稱是生母的陌生女人(趙敏秀飾演)，兩人的互動與地位，逐漸隨著時間高低互換，剛開始百般溫柔對待康道，每天為他打掃家洗手作羹湯，即使飽受康道的的冷漠與無禮，甚至性侵依舊攆都攆不走的媽媽，慢慢地用柔情融化了康道心中的冷酷，兩人開始享受起難得的天倫之樂。
但就在康道逐漸軟化，甚至決定離開地下錢莊，準備金盆洗手不再傷人的同時，他的媽媽卻連翻幾次，遭逢了一連串的攻擊，幾近危及性命，到最後還失蹤了!
是過往的仇家來報復了嗎? 早已被母愛感動，愛母心切的康道，開始循線一路查詢蛛絲馬跡，想找回好不容易失散又重逢的媽媽，但這背後是否另外暗藏甚麼樣的玄機，隨著電影故事一路發展，導演給了令人意想不到的安排，讓人看到後來寒毛直豎，想知道究竟發生了甚麼事，後天院線一上映，就可以親眼目睹揭曉答案。
金基德在接受媒體訪談時，曾表示片名Pieta的靈感，就是源自於兩次參觀梵蒂岡教堂著名的聖母雕像，說的就是古希臘神話故事，觸及的母子悲劇的主題。但從看畫到看電影，故事在金基德的筆下鏡頭裡，有了截然不同的意蘊，多重善與惡、強與弱、仇視與悲憐'、信任與背叛、生理與心理殘缺的人性辯證，都在他的精心策畫的故事中，一頁一頁被掀了開來，觀眾看到電影的最後，心中那把道德與同情心的尺，該揮向何方，也成了每一位觀眾心中的掙扎，一如他過往的作品給人的爭議一樣，當加害者與被害者的角色互換時，究竟谁才是那個最該被譴責的人呢?
導演在片中，除了在影像風格上，延續其一貫令人難以忍受，瀕臨邊界點的殘酷暴力美學外，故事說的是社會底層的人們，對於資本主義社會下，貧富差距所造成不公不義與家庭破碎的控訴，人性與社會資源分配的無情爭奪與悲憐矛盾，種種痛楚都在施與受的情節之間，毫不保留地被掀了開來，真假母子所衍生出的道德與情感的谁是谁非，為了展現聖潔為世人歌頌的偉大母愛情操與光輝，是否就該寬恕無所不用其極的人性報復，生理傷害與精神折麼的拔河，到最後，當生與死的存在意義與喜悲界線，都被模糊時，人們在這樣的世界與社會，言行又該如何自處與依循，就成了金雞得丟給觀眾們，最大的心理考驗，所以這部電影，自然也在威尼斯影展期間放映時，受到媒體、評審與影評人，一如往常的兩面評價的爭議。
整部電影看完之後，個人覺得「聖殤」依舊保有金基德導演，一向善於說故事的功力，與直指人心的犀利影像風格，有些部分的情節安排可能有些刻意與過於戲劇化，不像當初看「只愛陌生人」的意外驚艷與難以消受，但整部電影的成績瑕不掩瑜，尤其是女主角趙敏秀的演技精湛，隨著故事情節走向，一路演來層次分明，又跪又哭耍狠笑中含恨演繁複情緒都難不倒她，悲喜怒哀與懼怕五情上面，讓人跟著她的情感流轉，體會到劇中人的生命苦悲無奈，一舉擒下韓國大鐘獎最佳女主角，真的是當之無愧。
