原文出處: 橘貓‧夜空
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我只能說，《大快人心》是一部很病態……很病態的電影。
名導演麥克漢內克，以此冷冽類型的電影作品聞名，但《大快人心》是我目前觀賞過的第一部麥克漢內克作品。﹝原因你們應該都猜得到，對，這部片詭異的出現在商場的DVD推車中，一片19元。﹞
《大快人心》的故事很簡單，一家三口快樂出遊，到達他們位於湖邊的別墅，打算度過一段閒適的快樂時光。剛開始，一切都很輕鬆自在，未料有一個溫和有禮的少年突然出現，表示希望跟女主人借兩顆雞蛋，隨著雞蛋一次又一次的被恣意摔破，女主人慢慢發現這個少男的來意並不單純……
《大快人心》的劇情主要環繞在兩個喪心病狂的殺人兇手與待人宰割的一家三口身上，說句實話，電影中運用到的暴力鏡頭與虐殺手法在眾虐殺電影中只能算是小菜一碟。但，究竟為什麼《大快人心》能讓人如此不快？是的，這簡直是我看過最挑釁、最壓迫、最邪惡的虐殺電影。
我認為，《大快人心》之所以能佔據影史經典地位，原因除了導演麥克漢內克出神入化的冷冽技法，就是「施害者」、「被害者」，與我們這些觀眾在這場虐殺遊戲的自我定位。
「施害者」，《大快人心》的殺人犯沒有動機，有的只是純粹的邪惡。此般邪惡如此純粹，在於它完全找不到一絲絲的根據。尋常的殺人犯電影，原因或出自喜愛虐殺的變態欲望、或出自破裂怪異的家庭背景，又或者是為了玄秘難解的宗教理由。但《大快人心》中的犯罪者動機完全不明，他們的存在好像就只是某種無法被質疑的必然，他們殺人，並且享受其中的過程。但他們將一切視為稀鬆平常的日常娛樂，對話、行為間流露出讓人不寒而慄的顫寒。
從「被害者」可以看到，《大快人心》絕對不是一部市場口味的電影。一般的虐殺電影中，受害者無非是開心出遊的年輕人、吸毒、喝酒、濫交……種種被標籤上「年輕」的象徵，成了觀眾可以輕鬆享受角色死亡的必要條件。但《大快人心》的受害者是再平凡不過的一家三口，爸爸、媽媽、小男孩……甚至，看似最不可能死亡的小男孩，居然在電影中第一個被歹徒槍決，沒有道理、不意圖娛樂觀眾的寫實暴力，成為《大快人心》最直接的記號。
再來，觀眾在這場虐殺遊戲的定位，更是《大快人心》的創舉。片中歹徒不時對鏡頭擠眉弄眼，又不斷穿越鏡頭直接跟觀眾對話。在女主人要求痛快一死時，甚至戲謔的說出：「現在還不到一般劇情片的長度。」聽到這句話，觀看《大快人心》的觀眾已經直接被貼上了殘酷的標籤，我們就是目睹，甚至促成這場慘忍命案的共犯。當我們用娛樂的心情去觀賞一部又一部以死亡為娛樂目的的電影時，享受暴力的同時，卻鮮少回顧其殘忍且毫無根據的本質。
《大快人心》用簡單的故事、令人心寒的情節編排與氣氛操弄，達成了其批判暴力的強烈效果。
個人喜好度：●●●●
