《凶器》：善意變得危險，我們只能獨善其身，自求多福？
原文出處:香功堂！！
「他只是關心妳，妳卻把他灌醉！」
凌晨 2:17，17名孩子走出房子，奔跑進入黑夜，從此下落不明。這群孩子都是潔絲汀老師的學生，全班 18 人，只剩艾力克斯沒有走失。承受著極大壓力的潔絲汀和失蹤的學生家長亞契為能查明真相，試著找尋各種蛛絲馬跡...
《凶器》是今年又一部讓人眼睛一亮的驚悚片，前半場的氣氛極好，後半場竟有一種荒謬的喜感。
（底下有關鍵劇情，請斟酌閱讀）
《凶器》無法不讓人想起《逃出絕命鎮》，無論是人為（催眠）或是某種超自然力量（巫術），才導致層出不窮的失蹤案。《逃出絕命鎮》是黑人肉體被白人意識佔領。《凶器》則是仰賴年輕孩子的肉身，讓病入膏肓的葛莉蒂絲有了活下去的體力。
這兩部片都在談人不為己天誅地滅的私心。為能活下去（利己），人們會像是寄生蟲般，攀附在他人身上，獲取所需。《凶器》裡的惡人，看似只有神秘的葛莉蒂絲，以巫術控制著他人。但事實上，惡人不只一個，惡行也不只一樁。
片中，學生的失蹤案與潔絲汀無關，但有著酗酒問題的潔絲汀，碰到匿名戒酒會的夥伴：警察保羅，她為了讓自己的心情能夠好過一些，誘惑已婚的保羅接觸酒精，並與自己發生性關係。潔絲汀深知戒酒的困難，也知道她和保羅發生關係，可能會讓對方陷入麻煩，但出於個人需求，潔絲汀成了保羅甩脫不掉的寄生蟲。
毒蟲詹姆斯在發現艾力克斯家的地下室藏著一群詭異的小朋友，他的首要反應不是趕緊向警方求助，而是為了豐厚的獎賞而來（寄生在貪婪之上）。而看似正直（但心志不堅）的保羅，也非全然的正派，被妻子發現他出軌又喝酒後，心情低落的保羅在逮捕犯了毒癮的詹姆斯時，一時情緒失控，以暴力手段導致詹姆斯昏迷在地。兩人的互動被警車上的攝影機全部捕捉下來，為逃避被咎責的麻煩，保羅答應放詹姆斯一馬，也要求詹姆斯不要向上反映。正義與個人利益相衝突時，正義是可以被「跨線（破壞）」的喔。
跨線，正是片中一個重要的設計。電影裡，警方花了一個月時間，依然苦尋不著失蹤孩子的下落，校長馬可斯為能息事寧人，要求潔絲汀不准接近艾力克斯，不準踰越老師和學生間的「界限」。他甚至指責潔絲汀在失縱事件發生前，就對學生過於親近（給予過多的關心），很可能會造成不必要的誤會。
人與人之間的界線，到底該設在哪裡？潔絲汀如果選擇獨善其身，或許就不會有後續的麻煩？保羅如果沒有跟潔絲汀見面，是否情緒就不會失控？當葛莉蒂絲出現在馬可斯的家門口，馬可斯的伴侶沒有讓葛莉蒂絲走入家門，他們兩人就不會發生隨後的悲劇？甚至，葛莉蒂絲之所以能控制艾力克斯的父母親，也是仰賴著他們的善意，才能登堂入室，獲得控制他們的機會。
曾幾何時，善意變得如此危險？
葛莉蒂絲在艾力克斯的家中撒上一條又一條的鹽線，只要入侵者跨越鹽線，便會觸發受控者的攻擊。《凶器》至此成了一則寓言故事，訴說著當代社會的群體焦慮：當惡能夠輕易佯裝成善，我們如何能放心給予他人信任？為了能夠自保，碰到危險（惡），還是少碰為妙。在這個戰火不斷的時代，「把自己顧好」更像是一種被加以鼓吹的生活方式。
本片的英文片名《Weapon》，直譯是「武器」之意。片中的武器可以有多種涵義，控制者（葛莉蒂絲）的惡是一種武器、受控者（馬可斯、保羅、詹姆斯等人）的攻擊（這邊可以是人心被洗腦與控制的隱喻，影射現代社會越來越極端、激烈的言論與行為）是一種武器、出於對家人的愛（艾力克斯）而幫助加害者完成目標，也是一種武器，甚至群眾對潔絲汀的憎恨言論、潔絲汀車子被畫上大大的女巫字樣（獵巫），也都是武器化的展現。
電影裡，亞契在夢中看見艾力克斯家的房屋上方出現一把巨型武器，那像不像是對現實世界的控訴：一把武器直接面向整個小鎮，劇中人物若是選擇放任著惡不管，是否就不會招致麻煩？亦或者，這樣的放任，反而讓惡有了滋長的機會？假如潔絲汀、亞契和艾力克斯都沒有想辦法對付葛莉蒂絲，她（女巫）只會從一個鎮到下一個鎮，尋求下一個寄生的機會，帶來更多的傷害。
《凶器》可以看見這部片對於其他恐怖片的致敬，如《鬼店》、《厄夜叢林》等，但片中有些事件並未解釋清楚，例如葛莉蒂絲的背景（她使用的巫術），或是劇中孩子的後續（片尾旁白說這群孩子中，有人又能開始說話了），但我總覺得這部片如果票房大好，它應該會出個葛莉蒂絲前傳或是這群被武器化的小朋友後續故事吧。
