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「電影推薦」Ash 【計程人生】影評 (Taxi)

《計程人生》嘿嘿TAXI你開往何處?
原文出處:☁天氣也該。擦一擦啦*

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在解嚴後狂飆的八九零年代,台灣計程車司機彷彿每個都是一流的街頭時事評
論員、駕駛座上轉著方向盤的政論名嘴,即便後來因為靠行車行或車隊有所節制
了,但在大街小巷穿梭、隨機上下乘客的這個小黃包廂,依然是一個國家、一座
城市政治經濟社會人生百態的縮影。因為拍攝電影多次揭露了社會問題,而被當
局以「危害國家安全」罪名禁拍廿年的伊朗導演法爾潘納希,他無畏禁拍令,
把攝影鏡頭放在行車紀錄器的位置,加上一台姪女手持的佳能相機,在小小的車
廂裡用屈指可數的的取鏡角度,「忠實記錄」了自己下海當司機的一天裡,路上
遇到各式各樣拼車共乘的「角色」,和他們一個個一路上喋喋不休的話癆,藉此
縮影了伊朗的社會風貌,順便痛婊了一頓剝奪他創作自由的伊朗電影審查制度。
 
導演當過阿巴斯的副導,形式上《計程人生》有點致敬阿巴斯同樣用小黃說故
事的《10》。法爾潘納希用行車紀錄器近乎紀錄片的形式,模糊的真實與劇情
的界線,看似散漫瑣碎、互不關聯的一眾乘客,似乎又像是被導演精心編排過,
帶著不同議題與使命「隨機」上車的「角色」,分別從政治、文化、宗教等等各
個角度揭批了千瘡百孔的伊朗社會問題。藉著一台乘載著伊朗社會的小黃車廂裡
既市井尋常又光怪陸離的對話與事件,探問說「嘿嘿TAXI,你開往何處?」
 
隨著導演的小黃啟程,從第一組辯廢死的竊賊和老師開始。到本來默不吭聲後
來認出導演的盜版片商,他自豪起是自己的「文化事業」讓禁閉的伊朗民眾有機
會一窺好萊塢大片跟大師經典(連過去導演也跟他買了不少),接著他還拉著導
演去跟電影系同學面交,導演還幫後座正苦於拍攝題材受限的同學「開釋」。接
著一名婦女攔路拖著車禍受傷的老公上車就醫,受傷的男人一定要錄下遺囑把財
產留給身旁哭哭啼啼的老婆,不許自家兄弟佔遺產,這段反映了伊朗女性權益根
本難有保障,就算事後老公傷勢好轉了,女人還是鍥而不捨奪命連環摳跟導演要
影像「以備不時之需」。然後是一對迷信要趕在吉時放生金魚求得好運長命的阿
婆。導演剛放學的姪女。約導演見面訴說煩惱的鄰居,他秀出自己被打劫的錄像
,指認就是街角披薩的阿弟仔幹的,難解心頭之恨的同時又不忍告發,怕會讓一
條年輕的生命被處以死刑。以及最後搭上車帶著花的女律師,她要去監獄探望因
偽裝成男生去看球賽被逮捕的女孩(這個女孩的故事,詳見導演另一部2006年作
品《越位(越位女球迷/花漾足球少女)》),路上女律師發表了不少「反動」
言論,支持與被吊銷執照的她同病相憐被當局禁拍的導演,並且把一朵玫瑰放在
鏡頭前:「這朵花送給熱愛電影的人們。」

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其中最有意思的是導演接送放學小姪女上車的那段。古靈精怪的小女孩一上車
就拿著卡片機有模有樣拍起電影作業,途中叔叔離開車子辦事,女孩拿「道德」
壓著被她拍到意外撿到錢的拾荒男孩把錢還給人家,因為不按女孩的劇本來,她
的電影作業就不符合老師規定必須是「可以公映」的內容,現實與理想的辯證,
最後在小女生的鏡頭中留下的只能是令幼小心靈的她不解的遺憾。等到導演叔叔
上車,她又煞有介事地念了八條老師交代「可以被公映的電影」的注意事項,包
括:不能表現汙穢的現實、不能拍暴力鏡頭、女性務必配戴面紗、男女不得肢體
接觸、正派角色不能打西方領帶、盡量用先知名字命名、也禁止使用波斯語姓氏
、禁止涉及政治經濟話題。小女孩百思不得其解「甚麼叫:汙穢的現實」,但你
叫她的導演叔叔怎麼回答,叔叔不就是拍了太多「汙穢的現實」所以吃足苦頭嗎
?叔叔被關被禁拍,不也就是一種汙穢的現實?這一老一少、童言童語VS有苦難
言的電影討論,有著楊德昌《一一》的神采。

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電影最後,這對叔姪趕去河邊,把客人落在車上的錢包還給放生金魚的兩位阿
婆,沒料到才下車幾秒,一堆機車搶犯就闖進車裡搜刮財物,還準備搶走找不到
記憶卡的攝影機,宛如「國防布」一片黑、完-全-沒-有-畫-面的影像,就
像控訴伊朗當局禁止他的影像,就像掠劫了他的創作。
 
偏愛政治題材,還搞過好幾次「硬頒、故意給」的柏林金熊獎,怎麼能不再次
把金熊獎的榮耀,加冕給敢於「家醜外揚」的伊朗電影良心-法爾潘納希呢!
導演被伊朗政府限制出境,到場代為領獎的是他姪女,也是電影裡那個伶牙俐齒
的小蘿莉。會後的記者會上,眾多得獎者在鎂光燈下風光捧著獎座留影,唯有金
熊獎「無人認領」,孤伶拎放在小檯子上供媒體拍照,柏林影展這手……讓伊朗
當局又一次的被「汙穢的現實」狠狠打臉。

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