原文出處:香功堂！！
女學者辛西亞和年輕情人伊芙莉在豪宅內大玩角色扮演遊戲，辛西亞演主子，伊芙莉演女僕，前者強勢，後者弱勢，然而這段愛情關係，誰才是真正的主人？誰才是被操控的人？
《慾情勃根第》讓我看的一頭霧水，不是壞的那種。
它擾亂我對真假的認知，表面上辛西亞對伊芙莉百般要求與責難，實際上，卻是伊芙莉對辛西亞百般要求與責難，我要妳對我冷淡，伊芙莉說，我要妳懲罰我，伊芙莉說；那麼辛西亞要什麼？她要伊芙莉的人與心，所以即便討厭角色扮演遊戲，仍得硬著頭皮去滿足伊芙莉的要求(強勢的主子成了弱勢)；《慾情勃根第》開演約十分鐘，翻轉「眼見為憑」的表象，讓觀眾看到辛西亞扮演角色過程的緊張與焦慮，一旦揭開兩人關係的「假/做戲」，我越來越難判定這兩人的所有互動何者為真何者為假，或許電影從頭到尾就是一場戲，或許伊芙莉的出軌、辛西亞的憤怒與懲罰、她與伊芙莉主從關係地位的不斷翻轉，都是一場戲？甚或伊芙莉在研究學會上提出的愚蠢問題，其實是為激怒辛西亞，或說，是為能精準演出心目中對弱勢者該有的模樣的想像？一個位階與智識遠不及辛西亞的下女，被鄙視被糟蹋被嘲弄，才是伊芙莉追求的「快感」？
位階強弱的探討，包括辛西亞收集珍貴昆蟲標本的行為，她是強勢者(採集者)，昆蟲是弱勢者(展示品)，然而陷在收集慾中的辛西亞，某方面來說，是被這群美麗生物所綁架，她眼中只有牠們，容不下其他事物，絕對的崇敬與膜拜(一如辛西亞對伊芙莉的態度)；回看伊芙莉扮演女僕，是為滿足「被虐慾望」，可伊芙莉又常在角色扮演途中對辛西亞下指導棋，因此，伊芙莉一邊享受「被使喚」的快感，面對辛西亞，又享受著「使喚」對方的樂趣(主從關係的顛倒)；想來，辛西亞或許也享受著「受虐」，她與伊芙莉並沒有那麼不同；電影中，辛西亞曾因背痛問題跟伊芙莉抱怨說：「最好是我不說妳就會幫我揉背。」，而伊芙莉也對辛西亞說過類似話語：「最好是我不說妳就會把我關起來。」，她們看似不同，卻又如此相近，一如伊芙莉的臉龐曾跟一名製作情趣道具的女子影相重疊(玻璃倒影)，說明劇中每個角色的內在情慾，皆是大同小異。
《慾情勃根第》的角色扮演遊戲，藏有多少的真情與假意？她們可曾停下來「做自己」？電影最後一幕，讓劇情劃了一個圓，彷彿把片中所有發生過的愛恨情仇全都消抹掉，全部重新來過(也是循環不息的意義)，這個收尾讓我笑了出來，我想「真情或假愛」對辛西亞和伊芙莉或許並不重要，重要的是，有人追，有人逃，有人逃，有人追，遊戲能夠持續玩下去，愛情就能穩健走下去；那或許才是愛情(或所有人與人的交往)的真正模樣，總是帶有大面積的做戲與需求成分。
《慾情勃根第》的步調緩慢，很有雷片FU，朋友看完電影後跟我說：「很怪的片，但我覺得電影一點都不悶。」，我也有相同觀感，怪雖怪，卻不悶；《慾情勃根第》的美術強大，無論是場景或道具陳列都有獨特美感，攝影、燈光更是美的叫人屏息；電影片名很大膽，電影本身倒沒什麼露點畫面，然而如潮水般不斷湧上的情慾橫流全場，這不單指女主角們的親暱互動或性暗示強烈的肢體語言，而是全片一再呈現樹海、鑰匙孔、窗簾、水、進入陰暗的室內、昆蟲等意象，全部都是女體的象徵，觀眾從第一顆鏡頭開始，就跟著「清純」的伊芙莉，掉入(進入)愛莉絲夢遊仙境的兔子洞(大宅/女性器官)內，經歷一場迷幻絕美的性愛/慾望/控制探索之旅，直至片末，依然無法走出深邃黝黑的洞穴(迷戀)。
導演/編劇Peter Strickland把一則誰在上誰在下的愛情故事給說的撲朔迷離又充滿鬼魅氣氛(整部影片不見任何男角，辛西亞發表報告的協會，也予人極不真實感受，我想這個協會的運作與維持，應是仰賴龐大的女性情慾在支撐與發展吧)，有時候荒誕的令人發笑，有時候又壓迫地令人不寒而慄。
最後，本片兩位女演員Chiara D'Anna和Sidse Babett Knudsen，細膩詮釋愛情裡的虛實與真假，觀影過程，我始終覺得這兩個女演員的口音相當奇怪，雖然說的是英語，卻有濃重的口音，上網查了一下，飾演辛西亞的Sidse Babett Knudsen是來自丹麥的女演員，而Chiara D'Anna的國籍，則沒能查到確切資料；語言，也是一種「偽裝」嗎(國籍、身份)？
