原文出處: 香功堂！！
住在鄉下的老夫妻前往東京拜訪成家立業的兒女們，由於兒女都忙於事業，無暇照顧老父老母，只好出錢安排一段熱海溫泉之旅，讓爸媽們去度假勝地走走看看；可惜度假勝地風景雖美，旅館卻大半住著年輕旅客，夜晚又是麻將聲又是喧鬧吵雜聲又是那卡西不歇的歌聲，擾的生活作息正常的老夫婦無法安眠，隔天趕忙收拾行李返回東京。
開設家庭理髮院的次女滋子見父母親提早歸返，忍不住抱怨說：「唉呀，怎麼這麼早就回來，不在熱海多待上幾天？」
父親笑而不答，滋子接著問道：「熱海好玩嗎？」
母親連忙說：「旅館很不錯、風景優美、溫泉泡起來很舒服。」
滋子說：「旅館是我挑的，當然好囉。既然熱海不錯玩，幹嘛不多待兩天呢？我今天晚上有一場講座，剛好由我擔任主講人，晚上忙的很，唉，早知道該在你們出發前告訴你們這件事.....。」
父母親聽了，心理大概有了個底，待女兒離去後，母親問道：「那現在怎麼辦？」
父親說：「不如我去拜訪老友服部，想辦法在他那邊借宿一晚，妳就去跟紀子(媳婦)住一晚吧。」
老夫婦倆擬好主意後，連忙把外出行李快快整好，老父親邊整理邊說：「想不到我們居然會流落街頭啊。」，語畢，兩夫妻不禁苦笑起來。
好喜歡小津安二郎導演的《東京物語》，嘴上笑談生活瑣事，心底卻是感嘆萬千，無法一言道盡；上述情節僅是《東京物語》一個小段落，便將兒女們忙於生活無力照顧父母，只好私自幫父母安排小旅行，打算來個眼不見為淨，一方面安慰自己盡了孝道，一方面免不了產生「出錢等於施恩」的心情。
本以為《東京物語》是一部用兒子與女兒對待老父母的種種反應，來看日本戰後(二戰)，經濟發展導致父母子女情感疏離的問題(人口外移)；直到劇中媳婦紀子對小姑京子如此描述滋子(京子的二姊)行為，她說：「人長大離家生活，免不了會跟父母疏離，滋子沒有惡意，只是任何人都最重視自己的人生罷了，京子年紀還小不懂，人遲早都會改變。」；京子不滿的說：「每個人都會改變？就連嫂子妳也是？」，紀子笑著說：「是啊，我也會改變，儘管我努力不讓自己變得太多。」；京子無奈的說：「啊，我真是討厭這些人情世故。」
紀子和京子的對話，讓《東京物語》不致淪於「百善孝為先/子欲養而親不待」的宣揚之作，反倒呈現出極為寬大與包容的胸襟，溫柔看待人與人之間的關係。
(底下有劇情討論！)
《東京物語》裡，有的人還未世故，觀看事情的態度仍是感性大過理性。
有的人想要親近家庭，卻因為距離遙遠，導致心裡的掛念遠了淡了，一如老夫婦的小兒子敬三，面對母親驟逝，只能不斷感嘆覆訴「子欲養而親不待」；然而就算老母親多活上幾年，敬三其實還是會跟父母們保持著一定距離吧。
有的人一心維繫傳統，卻耐不住心裡不斷高升的寂寞與年紀漸長的焦慮，一如丈夫過世多年的紀子，雖然桌櫃上仍留有亡夫照片，卻也不得不也誠實的跟父親說：「忘記他(亡夫)的日子，不知不覺間也變多了。」
對小津安二郎導演來說，世事終會改變，不管你/妳願不願意。
戰爭可以改變家庭成員的去留、經濟可以改變家庭結構分佈、生活瑣事與人心異動，可以改變一整個家族的親疏關係；沒有對錯是非，只有不得不接受的坦然。
特此寫下《東京物語》幾個非常有感段落，做為記錄與分享。
其一，《東京物語》通篇拍來安靜詩意，很多空鏡、長鏡頭都運用的讓人心情為之悵然，像是人去樓空，也像親人伴在身旁，卻依然孤單。
電影前半段，導演不斷捕捉老夫婦同坐窗前或海邊堤防的畫面，直到片末，老先生一人獨坐窗前，悠然嘆出：「一個人過日子，時間變得好漫長。」，便將這對夫婦相伴多年的深厚情誼給講的入木三分，也勾勒出老人孤寂過日的傷懷。
其二，滋子是片中較為負面的角色，對待父母難有好臉色、性格自私又實際，然而導演並未讓滋子流於通俗劇的純粹惡人，反透過老父和好友喝醉酒一事，讓滋子吐露父親年輕時候常應酬、酗酒，給家人帶來許多麻煩的往事；後來滋子在母親喪禮過後，忍不住吐露心聲：「如果是父親先走就好了。」，便有了多重拆解意義，滋子對父親的疏遠，既是源自兒時不佳的印象，也是認定父親比母親更麻煩的實際考量。
至於老父親戒酒多年，卻再次喝多醉倒一事，背後亦有隱情。
父親帶著妻子來到東京拜訪子女，才發現兒子事業不如想像中成功、兒女和孫子們都與自己感情疏遠、他和妻子的造訪，不但未受到誠心歡迎，反像是甩不掉的累贅......；人生走到這個階段，即使不滿足也無力多做改變；父親與友人不醉不歸的行徑，其實是老者邁入生命尾聲，發自內心傾瀉對生活、對自我、對兒孫不滿的感傷與哭訴啊！
其三，《東京物語》開場未久，老母親抵達東京後笑著說：「早上從家裡出發，晚上就能抵達東京，真像做夢一樣。」；影片後段，老母親準備離開東京，她跟兒女們說：「老家遙遠，日後若真出了什麼事情，大夥不用特別來探望我。」；距離到底是遠還是近？便捷交通拉近地圖兩端不同城市間的距離，未必拉的近人心之間的距離。
其四，老夫婦準備離開東京前，談起兒女們，雖有感慨卻也不免欣慰地說：「是啊，我們很幸福。」
這裡的幸福，有妥協也有包容，儘管子女們跟自己不太親近，但見到他們各有幸福家庭與人生，也就足夠了吧。
後來老母親又說：「真好，短短十天就能見到所有的孩子。」，成了本片另一句讓我大嘆口氣的對白。
《東京物語》其實是老母親的告別式之旅(冥冥中注定)，她在拜訪過所有孩子後，才願意安心離去；讓人感到傷感的是，影片中唯一一場全家孩子同聚的場景(不包括孫子)，竟是母親喪禮，多麼真實的生活書寫啊；平常要跟各分東西的孩子們相聚，可說難上加難，唯有重大日子(婚禮/喪禮/年節)，才能難得共同聚首；紀子那句：「任何人都最重視自己的人生。」，絕非批判，而是坦承生活中必然存在的種種遺憾。
其五，老父親把妻子珍藏的懷錶送給媳婦紀子，亦是個極有情味的安排。
懷錶之於時間之於記憶，紀子懷念她的亡夫、老母親懷念戰死的次子，紀子繼承老母親的懷錶，點出兩人對「故人」難忘的相似之情；再者，懷錶之於時間之於前進，時間不會因為死亡而停頓，老父親把懷錶送給守寡多年的媳婦，便有鼓勵紀子走出傷痛，勇往前邁的動人意義啊。
萬分感謝傳影互動引進小津安二郎導演的《東京物語》，讓更多影迷(如我)有機會在大銀幕觀賞經典作品的美好；《東京物語》雖是黑白電影，然影像優美、畫質修復效果頗佳、翻譯流暢、配樂動人、導演與劇本與演員皆精采有味；若您未曾看過或想要重溫《東京物語》風情，趕緊去華山光點捧場吧，錯過可惜啊！！！
