原文出處:香功堂！！
「我喊了阿偉的名字，我喊了阿偉的名字」奶奶哭喊著。
魔神仔，迷惑人心，召喚愧咎者的心智。
所以，前往或深陷荒野樹林的「人」，都是懷有愧咎的吧。
愧咎著忙於工作而疏於照顧撫養長大的奶奶、愧咎於沒有結果的愛情、愧咎著小生命的隕落、愧咎於危難時喊了心愛(卻也怨懟)的人的名字；「總得要有人留下」阿偉這樣說，那究竟是出於保護(怡君)或是贖罪(奶奶)呢？或許兩者皆是吧。愛與恨與怨，有時會分不清楚，最愛的人，有時也可能是最想傷害的人。
《紅衣小女孩》前半場氣氛處理的極好，即便是尋常生活場景，都透著詭異，一閃而過的影子、辦公室的異樣怪味、Call in電話裡的神祕客、輕輕開啟的窗子等，看的我提心吊膽，深怕哪個不注意就被突然現身的魔神仔給嚇得驚聲尖叫(幸好沒有)；程偉豪導演首部劇情長片，氛圍與場面調度拿下高分；我以為電影日後發行影碟，可以拿來當音響測試片，魔神仔在屋子裡亂竄、跑跳、撞擊物品的聲響，很有臨場感；化妝、美術、攝影、視效也有水準，技術面沒有明顯失手；許瑋甯的表演突出精采，劉引商和黃河和張柏舟等人，也有適切演出。
可惜，《紅衣小女孩》的收尾不像前半場那麼令人驚艷。
影片提及墮胎、家人關係疏遠(阿偉忙於工作而不再陪奶奶吃飯)、林業環保(魔神仔下山抓人的解釋很有意思)等議題，最後僅以「人心像幽暗森林，記得偶爾把壓抑在心裡的話拿出來好好晒晒太陽」帶過，有點太過直白；另外，《紅衣小女孩》裡，麗水奶奶相機與監視器拍到的神祕紅衣女孩畫面，真實新聞與虛構電影交錯、難辨真假的手法，早在導演短片《保全員之死》用的淋漓盡致，《紅衣小女孩》只有輕輕觸碰這一塊，觀眾看見相機和監視器捕捉到魔神仔身影，沒有更多的了，原本還期待會有更多線索藏在錄相畫面中。
《紅衣小女孩》前半場之所以讓觀眾看的心驚膽跳，因為「看不真切」，一旦把魔神仔看清楚了，一旦讓「神祕不可解」的現象大喇喇(毫不遮掩)出現在銀幕上，恐怖感多少都會削減些；而且電影後段，樹林裡爬滿鬼娃，鬼娃造型實在太像《神鬼傳奇2》的小木乃伊，莫名帶著喜感哩。
《紅衣小女孩》終究不是《七夜怪談》，沒有在我以為「呼，貞子被拯救了，沒事了，沒事了」的時候，忽然來個大絕招，嚇得我整整兩個禮拜對漆黑的電視機很有恐懼感；《七夜怪談》的恐怖在於它講述愛的救贖與墮落，我們發現愛可以很偉大(母親拯救兒子)也可以很恐怖(母親把影帶拿給年邁父親看！！！)；《七夜怪談》的恐怖在於看完電影後，心頭被什麼重重壓著，那些無法理解的影帶畫面、那詭異而令人難忘的奇異音效、那活在「科技世代」的現代人，依舊逃不開非理性、無法解釋的神祕力量。
老實說，我到現在都無法把《紅衣小女孩》的真實新聞畫面完整看完，因為我覺得那段畫面「令人感到極度不舒服」，反觀《紅衣小女孩》電影，欠缺的正是一段讓觀眾毛毛毛到極點的橋段，看電影過程很緊張，看完後，心頭負擔也瞬間減輕不少(最後留了個伏筆，所以.....下集要演《失嬰記》或《天魔》？)。
最後，幾個小點補充。
第一，坤伯和麗水奶奶後來怎麼了？為何紅翼鬼臉天蛾是魔神仔的化身？
第二，我很喜歡《紅衣小女孩》劇中搜救小隊長訴說的故事，人類亂砍樹，每砍一株樹，山靈就會抓一個年輕人，把他們的靈魂種在山上；很有畫面啊。
第三，抓交替是一個很可以發揮的點。職場找人揹黑鍋、愛情裡找備胎、發生災難時找人墊背等等都是抓交替，我覺得阿偉奶奶或是麗水奶奶的愧咎感，應該可以有更多更細膩的書寫。
