原文出處:橘貓‧夜空
本文中對劇情的介紹與對情節的描繪，可能會影響您觀影的樂趣
看完《007：惡魔四伏》（Spectre）的當下，心中似乎鬆了一口氣。看到龐德終於擺脫陰影，找到屬於自己的歸屬，心裡不禁要為他感到開心。但轉念一想，這一任龐德在每部電影的結尾，都看似放下過去，但在下一集開始時又用新的危機無情逼迫他拾起。
丹尼爾克雷格，是痛苦的龐德。
這是在他的四部電影中一而再，再而三的告訴我們的訊息。所以，當《007：惡魔四伏》結束，我關心的便是：他終於得以從痛苦解脫了嗎？
每一任龐德皆有自己獨特的性格，史恩康納萊是個大男人主義的老紳士、羅傑摩爾則是以上床為第一優先的老油條，皮爾斯布洛斯南的風流和嘴硬也讓人印象深刻，但是丹尼爾克雷格卻開始呈現出以往龐德形象截然不同的表現。他充滿野性、充滿掙扎，他不再風流倜儻，也不再從容不迫。他是一個充滿傷痕的男人，也是從「007神話」中摔下來的血肉之軀。
舉個例子，從上床這件事上頭，丹尼爾克雷格（Daniel Craig）的詮釋不再像是享樂，相反的，一切都是公事公辦。你可以注意到，在「女人」與「執行任務」之間的價值權衡，他的目標是非常明確的，只要判斷女色有機會耽擱自己的任務，他就不會停留。所以，這四部電影中自然也沒有出現過以往龐德系列那種「任務完成，可以跟龐德女郎上個床」的收尾方式，也更不會有羅傑摩爾時代那種把任務道具拿來當情趣用品的暴行。
這一任的龐德之於女人，關係看似疏遠，卻更緊密。在《007首部曲：皇家夜總會》中，龐德的摯愛Vesper死於非命，從此之後的三部龐德電影，「女人」就被標誌成龐德傷痕的一部分。事實上，當龐德往後面對女伴時，都多了幾分複雜的感受，你可以注意到他對於女人從此離不開「厭惡」與「內疚」，他仇視所有靠近自己的女性，卻又背負著自己為她們帶來災厄的罪惡感。友誼、親情、愛情、忠誠……身邊環繞的女性，成為龐德揮之不去的陰影。
反派的塑造，是克雷格版本的龐德另外一個特色。以往的龐德電影中，反派各有不同的野心，但總是被單一面貌的龐德擊垮。但是在克雷格的版本中，反而讓龐德不斷的隨著故事發展轉變心境，反派角色們則被揉合成單一的形象和概念：為了摧毀龐德而生的惡魔們。
原先，確實是一個相當迷人的概念，特別是《007：惡魔四伏》中的反派Blofeld，身為惡魔黨的團長，原本應該要負責撐起這整個組織對於龐德的糾結情感。但本集最弱的環節，恰恰就是反派的塑造，惡魔黨在電影中被形容得繪聲繪影、神通廣大，但都只是在陰影中虛張聲勢，觀眾看不到他們真正的發揮，正如Blofeld薄弱到可憐的動機一般，惡魔黨就像是童年中一團陰影導致的噩夢，乍聽之下或許很強悍，但絲毫經不起檢視。
《007：惡魔四伏》處在尷尬的位置，上集《007：空降危機》（Skyfall）無疑是部圓滿的統整與再起。《007：惡魔四伏》原本只須要擔起「介紹新反派組織出場」的任務就算功德圓滿，但是電影卻執迷不悟的硬要把龐德的過去再扯回來。又要反派可以迷人又具神采、又要反派被標示在龐德的自我塑造歷程中，反派的形塑過程中蠟燭兩頭燒，最後只留下一攤在地上爬行、匍匐前進的灰燼。
但是，不管怎麼說，《007：惡魔四伏》還是有點意思的。電影的結尾讓龐德抱得美人歸，而且這次的女性不再只像是過往一樣，成為襯托龐德雄性魅力的工具，更是象徵龐德找回自己生命價值的「愛人」。結局的安排不由得讓人想起喬治拉贊貝（George Lazenby）在1969年經典的龐德作品《女王密使》（On Her Majesty's Secret Service），他曾經是最接近幸福的詹姆士龐德，但終究逃不開宿命的指派，讓他得繼續擔任在女人與危機中掙扎的女王密使。
現在，經歷四集的掙扎，克雷格詮釋的龐德看似有一個圓滿的結局。這四集的龐德劇情連貫，他不再是負責拯救世界的超級特務，而是希望救贖自己的悲劇英雄。在本集的結局，他看似終於成功了，但事實真是如此嗎？
我不知道，或許應該停止去想，再喝一罐啤酒。
個人喜好：★★★☆☆﹝３／５﹞
