原文出處: 喬小夫。私領域
在愛情面前，我是否已經垂垂老矣？
我絕對是衝白百何清新溫和與張孝全難得在大螢幕上大談戀愛而對《被偷走的那五年》感到高度興趣，兩位演員在《被》片中的表現當然絲毫不失水準，完全沒讓人感到失望，《被偷走的那五年》劇情設定的時間軸上折疊迂迴，相當考驗著演員由內在散發出的氣質切換，縱觀全片，白百何與張孝全倆人的演技功底確實撐起電影深度，讓《被偷走的那五年》顯出豐富的層次感。
看著《被偷走的那五年》在我眼前幕幕流轉，我心頭不斷地產生疑問，「這劇本被改過了幾次？」，而這疑問，我最終沒有向映後神秘嘉賓阿KEN問出口。《被偷走的那五年》讓我感受到導演黃真真應該是個好導演，也應該是個好相處的導演。黃真真導演的鏡頭相當細緻，每一幅畫面在述事與美感皆恰到好處，除了充份顯出其導演實力，同時也讓《被》片擁有更多延展的可能性。
端詳《被偷走的那五年》，電影結構完整，反覆推進時間軸上述事清脆俐落，接續與邏輯觀亦無斷點，加上黃真真導演運鏡佈局也帶著一絲偶像劇的美感。《被》片內容絕對比吸引人的預告片多了許多值回票價的內容，不過個人比較感到玩味之處，在於《被偷走的那五年》起承轉合差異頗大，或許這和快手導演黃真真的個性有點關聯，電影前半原創性十足，相當引人入勝，不過進入電影後半段，黃導引用許多網路或西片中的畫面和概念，一度讓我感到電影雜訊頗多，甚至不像是黃導的原意，想來黃導應該也是個爽朗好相處的導演，《被偷走的那五年》一片全劇皆在臺灣拍攝而成，黃真真導演大讚台灣擁有絕佳電影環境外，想來拍攝此部電影，在期間應該承受不少壓力。
《被偷走的那五年》，愛情仍是動人。黃真真導演藉張孝全與白百何兩人由愛情直到婚姻間轉變面貌，進而更深一層深討愛的本質與選擇，無論是正反兩方立場，黃導都給足空間，讓男女雙方能各自公平論述，同是愛情的前提下，幸福來自何處，又為何，不是每段感情，都能善終？愛情的終點是什麼？假設我們走過錯誤經驗，愛情真能重來否？
我想，其實愛情，從來都不是問題。只是對於愛情，我們人的問題太多了。
自私也好，成全也罷，這兩者選項都可以是愛情，也可以都不是愛情，這一切，都只是愛情正反兩面的選擇，我想，從來都是我們選擇愛情，不是愛情選擇了我們。在儘量不劇透的狀況下，從安海瑟威與傑克葛倫霍的「愛情藥不藥」，看到白百何與張孝全的《被偷走的那五年》，我想說其實在愛情面前，選擇了什麼從來都不會是一個人的問題，兩個人走在一塊兒，唯有兩個人的共同妥協才真正構築出愛情的真義。《被偷走的那五年》愛情美則美矣，不過黃導欲將這故事說好的野心太大，也讓我不斷地在思索這部電影時，讓我感到自己似乎已垂垂老矣。
