原文出處: 喵魔的亂想魔境
《扶桑花女孩 Hula Girls》，由《69》導演李相日執導，松雪泰子、豐川悅司、蒼井優、山崎靜代、德永繪里、岸部一德、富司純子等主演；2006年上映的勵志喜劇片。
昭和40年，日本福島縣常磐市以煤礦維生的小鎮逐漸沒落，於是當地的煤礦公司打算興建「夏威夷度假中心」來拯救小鎮的失業危機。度假中心的負責人吉本（岸部一德飾）特地從東京聘請一位舞蹈老師平山圓香（松雪泰子飾）教導礦工的女兒們練習草裙舞，但當時的民風頑固保守，所以遭到居民強力的反對與阻撓。然而，礦工的女兒們以紀美子（倉井優飾）為首仍跟著老師努力學舞，用她們的堅毅熱情與曼妙舞姿，為日漸沒落的煤礦小鎮舞出一絲生機…
《扶桑花女孩》是一部以日本昭和時代為背景的電影，著重描繪底層小人物的艱辛生活，交織著多少時代變遷的不適應，但即使滿腹的辛酸無奈，他們仍舊決定邁開大步，勇敢地面對命運的挑戰，為理想而奮鬥，讓生命綻放光彩。這種「一分耕耘，一分收穫」，為壯麗美好未來努力的勵志故事，雖然有些老梗，卻也不能否認它的魅力無限，一種最簡單直接的熱血感人。
日本在上個世紀六○年代，工業生產突飛猛進，人民財富倍增，逐漸擺脫二戰戰敗後的蕭條荒廢。然而在此同時，許多傳統產業也面臨市場萎縮的困境，競爭力下降而無法在新時代立足，即將被無情地淘汰。就這樣，為了挽救頹勢，無論你願意或不願意，上上下下紛紛走上轉型之路。《扶桑花女孩》的故事就是發生在這樣的時代裡，基於對未來所抱持的特定看法或信念，扶桑花女孩挺身奮力一搏，儘管成敗難以預料，但如果你不嘗試，就只有絕望。
人類的發展，令很多新舊事物交替廢興，即使我們對某些人事物充滿著執著與不捨，但改變仍舊是無可避免的。當然，舊的東西不代表一定得淘汰，有些時候只要肯花點心思，將新舊時代的產物連結，就能夠永續地並存。不過要讓他們完美地融合在一起，相互瞭解就成了一大關鍵，最後「各取所長，互補其短。」充分地發揮其作用。基本上，《扶桑花女孩》並不是盲目地追求改變，他們還致力於保持優良的傳統價值和精神，就像小鎮居民理解扶桑花女孩挑草裙舞目的同時，舞蹈老師平山圓香也感染到小鎮居民的人情味跟奮鬥意志。
《扶桑花女孩》從頭到尾透露著一股不服輸的傻勁，帶著雀躍與不安的矛盾心態，像探險家一樣朝著未知邁進，去做自己、去實現理想，就算會遇到許多的困難和挫折，也始終不選擇逃避。而這種為了自己的信念而堅持到底，拼搏到最後一刻的精神，如今似乎已經變得越來越少見了，大多數人只追求眼前看得見的快樂和利益，而失去長遠的理想，遇到失敗的打擊就馬上打退堂鼓，缺乏挑戰的勇氣，也難怪看到影片中那種純粹的熱情會如此地嚮往，因為它已經被我們遺忘得太久了。
不過故事裡面還是有些遺憾，那就是紀美子的好友木村早苗（德永繪里飾），她是最希望成為專業舞者的人，也是第一個積極參與跳草裙舞的人，但最後卻因為家庭因素不得不放棄自己的夢想。很多時候，阻礙我們前進的，並不是自己個人的意志，而是現實環境的不允許，畢竟一個連三餐有沒有著落、能不能生存下去都不知道的人，又談什麼理想？談什麼目標呢？無法掌控自己的生命，美好的人生計畫不一定能實現，人生最大的無奈莫過於此！
對於性別的行為模式，刻板印象還是深植在傳統的觀念當中，每一件事的發生，社會的眼光首先檢視其行為是否踰矩，使兩性有不平等的現象。就像過去那個年代，女性袒胸露臂在那裡搔首弄姿的跳舞表演，是不入流、不正經的行業，但這不過是社會強加的迷思。《扶桑花女孩》主要也是突顯女性的自主意識，不要屈服於性，活出真正的自己，創造自己的價值，而不是盲從於這個社會普遍給我們的價值觀。
松雪泰子向來是演技派的代名詞，她喜歡向高難度挑戰，扮演不同類型的角色，搞笑、催淚的本事都一流。在片中，她扮演因為躲債，而逃到小鎮的舞蹈老師，看似冷漠瀟灑，但內心其實害怕受傷，藏了一顆無比溫柔的心，折射出人類的複雜心思。她那精湛奪目的演技，確實讓角色神靈活現，而且那一場獨自跳舞的戲，藉著曼妙的肢體動作，增添一種煽情性感的特殊效果，難怪能夠靠本片獲得2006日刊體育電影大獎最佳女主角。
擁有獨特氣質的蒼井優，不同於一般女星的艷麗，眼神閃爍著慧黠與清新靈氣，讓人有一種不敢主動親近的感覺，所謂的空靈之美。不過七、八年前的她，還是帶點孩子氣，片中飾演愛撒嬌，會賭氣的女孩子，憑藉一股衝勁，克服許多困難，不由得讓人疼惜喜愛。
《扶桑花女孩》充斥著濃郁的感情，人與人之間的關懷，人與人之間對彼此的愛，轉化為一股強大的生命動能，從頭頂大量的進入觀眾的整個身體裡，剎那之間不由自主的一直流眼淚，這就是溫暖的力量。
※附錄
