《黑鏡》第六季：又遠又近的科技焦慮
原文出處:香功堂！！《黑鏡》第六季跟過往幾季最大的不同，在於故事時空不再侷限於近代或未來，而是回顧過往時空，以古今對照的方式，看待人性裡的貪婪、慾望、嫉妒、仇恨與偏執，始終如一，未曾改變。
非常喜歡第一集的《瓊糟透了》，可以跟《黑鏡》第一季的《國歌》（The National Anthem）對照觀賞，兩個故事裡的群眾，都抱持著「事不關己」與看「好戲」的心情看待他人的遭遇（首相被迫與豬性交、瓊的人生被拍成影集），事實上，無論是首相或是瓊的遭遇，通通都與大眾「息息相關」，只是群眾以為這把火燒不到他們...
今天我們消費他人的痛苦，明天就會換他人消費我們的痛苦。這一切，都是我們自己的選擇。《瓊糟透了》披著黑色喜劇的外衣，講述一個再真實不過，而且距離我們不再遙遠的恐怖寓言（預言）。
第6季《在海的另一邊》時空設定在1969年，此舉打破《黑鏡》的慣例。（Netflix提供）
《黑鏡》第六季跟過往幾季最大的不同，在於故事時空不再侷限於近代或未來，而是回顧過往時空，以古今對照的方式，看待人性裡的貪婪、慾望、嫉妒、仇恨與偏執，始終如一，未曾改變。第六季的「主題」很一致（觀看與被觀看者、剝削與被剝削者、加害與受害者），每一集都挺有意思，也能帶來餘韻。
Ep.1《瓊糟透了》：當我們成為被消費的人
「為什麼劇名要用"糟透了"？為什麼全都這麼負面？」
「這個問題問得好，法蒂瑪，我們找人試看過正面內容，結果發現受試者不買帳，無法和他們對自己的官能認知起共鳴，反而是在我們專注於他們較為貧弱，或是自私、懦弱的時刻，更能堅定他們最深的恐懼，讓他們陷入如癡如醉的恐懼狀態，令人無法自拔。」
瓊的工作是專門幫老闆開除員工，節省支出。某天，瓊深愛著的前任男友麥克突然現身，想要挽回兩人的感情。瓊為此感到心動，卻也不想貿然行動。當天晚上，瓊與男友在串流平台上發現有個名為《瓊糟透了》的影集，劇中主角的造型以及情節發展，都跟她的生活十分相似。瓊的隱私遭到剝奪，生活有了翻天覆地的改變...
如果有一部影集完全以你的人生為藍本，創造出既虛構又真實的故事，你能夠忍受嗎？《瓊糟透了》直接拿 Netflix 來自嘲：觀眾想要看什麼，就餵養他們什麼。乍看觀眾擁有主導權，促使串流平台創造適合自己的節目（商品），然而，如果創作的本意不再是開拓人們的視野，而只是一昧地迎合群體的需求，最終會扭曲成什麼模樣？如果消費者成為被消費（剝削）的人，我們能逃出以商業為名所編織的大網嗎？
《瓊糟透了》大力嘲諷我們身處的世界：社群媒體產出大量虛實難分的內容、Deep Fakes 技術進一步摧毀虛實間的邊界、明星以掃描技術保存影像，肖像權永生不死，甚至得以不斷創造出更多的「內容」，再加上人們為能融入群體而放棄個人隱私等，都讓這個世界變得更加地荒謬與瘋狂。
《瓊糟透了》大半場都在跟我們身處的現實對照，後段突然拋出一個有意思的轉折，重演《駭客任務》、《香草天空》、《楚門的世界》情境，質疑起自我存在的真偽。影片通過瓊的反抗，戒除虛構，重返現實。結局看似給予觀眾一絲希望，但我們如何能確定眼前所見的真實就是真正的真實？如果「糟透了」的情境能夠成為販售的商品，那麼「棒透了」的情境，同樣可以被商品化，同樣具有麻醉人心的力量。
《瓊糟透了》非常適合和《黑鏡》第一季的《國歌》（The National Anthem）對照觀賞，兩個故事裡的群眾，都抱持著「事不關己」與看「好戲」的心情看待他人的遭遇（首相被迫與豬性交、瓊的人生被拍成影集），事實上，無論是首相或是瓊的遭遇，通通都與大眾「息息相關」，只是群眾以為這把火燒不到他們...
今天我們消費他人的痛苦，明天就會換他人消費我們的痛苦。這一切，都是我們自己的選擇。《瓊糟透了》披著黑色喜劇的外衣，講述一個再真實不過，而且距離我們不再遙遠的恐怖寓言（預言）。
Ep.2《亨利湖》：故事是有價的資產
「喔，我好久沒有面對鏡頭了...」
戴維斯帶著女友琵雅回到家鄉，打算拍攝一部奇人紀錄片，琵雅覺得戴維斯的家鄉景色優美，不能理解為何這個小鎮沒有遊客造訪？戴維斯道出家鄉多年前曾發生一起駭人聽聞的連續殺人案件，導致小鎮觀光業一落千丈。琵雅建議改以小鎮殺人魔作為拍攝主題，利用聳動的題材吸引投資方及觀眾的注意...
《亨利湖》前半場有著《十三號星期五》和《絕命追殺鎮》的氛圍，看似寧靜的小鎮，藏著不為人知的秘密。影片尾聲揭露一項驚人的秘密，將劇情推向高潮。但這一集最精彩的設計，是事件落幕後的發展：戴維斯把他的親身經歷拍成電影，獲得同業與影迷的讚賞，小鎮也因此重啟觀光熱潮。
越聳動的故事題材越能吸引人們的目光，為能獲利，鏡頭前的紀錄對象，不再是有血有肉的人，而是被誇張與戲劇化的「角色」，紀錄片也不再是紀錄片，淪為觀點偏剖而煽情的劇情片。戴維斯的成功，仰賴的是他的母親留下的「禮物」，戴維斯的母親在東窗事發後，沒有忙著銷毀證據，反而選擇把所有的證據交給兒子，因為母親很清楚明白，在任何一個年代（尤其是網路盛行的時代），故事有其價值，千萬不要白白浪費。
戴維斯母親留下的「禮物」，是母親對兒子的疼惜？亦或是臨死前，依然不覺得自己犯下過錯，反倒是在幫助（教唆）兒子從死者身上再撈一筆利益？諷刺的是，戴維斯即便內心感到愧疚，卻也難敵名利的誘惑，完成母親的「心願」，為這個世界的惡，再推進一把。
Ep.4、Ep.5《梅齊．戴》與《惡魔79》：來自過往的現代的啟示錄
「這些照片價值連城。」
《梅齊．戴》致敬經典恐怖片，頗令人驚喜。但影片的情境其實更貼近《獨家腥聞》：狗仔隊為了搶頭條新聞，無所不用其極，侵犯他人的隱私。報社付錢給狗仔，要他們拍下名人的各種糗照。群眾把名人的私生活當成茶餘飯後的娛樂消遣，並為此感到著迷。狗仔、報社與群眾構成緊密的生態鏈，有需求就有供給，人們一邊譴責記者秀下限，一邊又全力擁抱八卦新聞。
《梅齊．戴》、《亨利湖》和《瓊糟透了》，可以視為一套完整的三部曲，這三部作品剛好是近年媒體文化的演進史：《梅齊．戴》展現媒體的嗜血文化（網路剛開始盛行）、《亨利湖》把殺人兇案娛樂化（串流平台的興起），而《瓊糟透了》則將剝削的目標，對準每一個人（受害者不再侷限於名流）。
另外，《惡魔97》和《梅齊．戴》也能擺在一起對照觀賞：它們都有奇幻電影色彩，而且都看起來「很不《黑鏡》」。
波賽百貨的鞋櫃銷售員妮妲，不小心喚出低階惡魔，惡魔告訴妮妲，如果她不在三天內獻祭三條人命，那麼世界就會毀滅。為了拯救世界，妮妲開始找尋合適的獻祭對象...
雖然《惡魔79》和《梅齊．戴》都很難讓人跟《黑鏡》聯想在一起，但《黑鏡》影集對於人性善惡模糊地帶的叩問，兩部作品都沒有缺席。《惡魔79》透過妮妲的眼光，來看社會對於外來移民的歧視，也討論隱藏在光明形象背後的惡，比起一眼即知的惡還更恐怖。就像片中提及的核彈危機，核武的研發，看似是為了維護世界和平，實質上只是強國對峙的武器競賽（維繫自我利益）。
《惡魔79》的特殊（或說整個第六季的特點），在於它藉由訴說過往年代的故事，點出《黑鏡》影集的核心精神：人類對於科技發展從來都是抱持著既好奇又恐懼的矛盾心情，我們一方面享受科技帶來的便利，一方面又害怕毫無節制、過度擴張的科技將會摧毀我們的生活，帶來無可挽回的悲劇。
Ep.3《在海的另一邊》：你不知道自己擁有什麼
兩位太空人在外太空出任務，平常時間會利用一台機器，把意識傳到以他們的形象所打造的仿製人軀殼，讓他們得以在地球過著如常生活。然而，大衛的家人以及他的仿製人遭到激進份子殺害（破壞），大衛未來數年只能待在太空船上，克里夫為了安撫大衛的情緒，借出自己的軀殼給克里夫，讓他能在地球散散心、吹吹風。然而，大衛在與克里夫的妻子拉娜相處之中，逐漸動了感情......
《在海的另一邊》片中，克里夫擁有一切，卻不知珍惜、大衛失去一切，卻找不回家人。克里夫出借身軀給大衛，既是善意，也是不得不的選擇，太空船上就只有兩個太空人，如果哀傷的大衛選擇結束性命，克里夫將無法獨自駕駛太空船返回地球。大衛的意識進入克里夫的仿製人身上，他像是沉迷於電玩遊戲的玩家，逐漸分不清虛擬角色和真實自我之間的差別。大衛把他對家人的愛與思念，移轉到拉娜身上，並誤以為拉娜也對自己有著感情，忘記對拉娜來說，他（大衛）終究只是披著丈夫（克里夫）外皮的陌生人，她看著大衛的熱切眼光，其實是對失去熱情的丈夫（而非大衛）的呼喚。
「你不知道自己擁有什麼。」大衛
「我很清楚。」克里夫
「真的嗎？」
無奈的是，大衛可以感受到拉娜的寂寞，克里夫卻對妻子的哀傷毫無所覺。大衛想要告訴克里夫他有多幸福，克里夫卻只想跟大衛證明：拉娜是屬於我的。《在海的另一邊》最哀傷的設計，是擁有一切的人，無法理解失去一切的人的傷痛，而失去一切的人，想要以玉石俱焚的方式，讓另一方的人理解自己的心情。不管是大衛或克里夫，他們都是偏執之人，某方面來說，他們也都跟片中那群殘殺大衛家人的邪教徒十分相近：為了維繫某種信念（佔有慾或嫉妒），選擇用暴力來解決問題。而受害者，往往是身旁無端被牽扯進糾紛的弱勢者。
悲劇發生後，大衛和克里夫被迫坐下來面對他們的下一步：我們是彼此最後的依賴，我們要自相殘殺，一輩子在太空中飄浮？或者一起完成任務，一起飛回地球？想想，這不正是我們生活的世界的樣貌？極端的價值觀相互拉扯與攻擊，不同理念的人們能夠找到對話與聆聽的空間嗎？或只能把彼此拖往最糟糕的人間煉獄之中？
