原文出處:義氏映画館
上映日期：2016-09-30
類 型：劇情、懸疑/驚悚
片 長：1時39分
導 演：吉田惠輔
演 員：森田剛、濱田岳、佐津川愛美、室剛、駒木根隆介、山田真歩
發行公司：絕色國際
一部電影吸引人，區分內部誘因與外在誘因，內部誘因指的是劇情本身、演員的演技，而外在誘因則是運鏡、剪輯、燈控、配樂、特效，透過一些特殊的技法，成功的抓住觀眾的目光。2016年奧斯卡，當多數人一面倒稱讚李奧納多在《神鬼獵人》精湛的表現(內部元素)，另一方面，也有部份的民眾對於導演『一鏡到底』的超狂技法(外在元素)，驚呼連連。
能夠成功將內在、外在誘因平均分配，且運用得宜，同時突顯特色，是一件不容易的事情。畢竟，很多時候，最終的成果，還是會反映出內贏過外，或是外贏過內的強弱之分。不可否認地！伊凡除了和大眾一樣，將焦點放在內部誘因之外，更會花心思去觀察外在誘因是否有驚人的發揮。
2015年上映的《愛的成人式》，就是一部拍攝手法突出的作品，透過事件、時間點，以錄音帶A、B兩面的方式，做出不同階段的故事切分，簡單的運鏡加上剪輯，產生詭異的故事連貫，緊接著在片尾的最後五分鐘，『逆轉論述』的置入，合乎邏輯，不只解釋了觀影時揮之不去的謎團，甚至瞬間推翻民眾觀影時的常理推論，光這是這最後五分鐘，就讓伊凡選擇在2015年雙手奉上滿分五顆星的高度推薦。
同樣地！即將上映的電影《白晝之雨》，亦是一部技法高竿的作品。電影本身改編自日本漫畫家-古谷實的同名作品，早先的作品，伊凡最有印象，當屬『稻中桌球社』，這系列漫畫也有製作成卡通，因為分級制度列為限制級，如同另一部美國動畫『南方四賤客』，都被強制要求必須在晚間11點過後才能播放。
回歸到電影本身，以往電影片名以及主要演員名單，大多會放在正片一開始，或是序曲結束之後，約莫片長的前10分鐘，《白晝之雨》如同中文片名出現的兩種意象，以片長的前後50分鐘做為分水嶺，前半段讓觀眾看到風和日麗、無厘頭式的浪漫愛情喜劇，緊接著片名以及主要演員名單的出現，急轉直下，驟雨突如其來的強襲，順勢引導驚悚的腥風血雨。除此之外，電影配樂的巧妙安排，亦是功不可沒，強烈的對比，呈現出人們追求的理想與實際面對的現實，兩者之間截然不同的差異。
如同2012年森山未來、前田敦子主演的《苦役列車》，亦或是2015年中村義洋執導的《預告犯》，故事中的主人翁限縮在『邊緣人』的環結，寫實的描繪現今社會的『弱肉強食』，並且透過對於『未來的不安』以及『現況的不滿』，巧妙地讓強弱的立場做出惡性循環的『霸凌』輪替。
片中出現『性、無差別殺戮、恐嚇、霸凌』等等驚駭的行徑，一方面曝露社會問題，另一方面，追根溯源，之所以會有偏差價值觀，以及扭曲的人性，全是來自於人們想逃避的『孤獨感』，片中出現的每個人，都戴著兩付面具，從平凡的角度，觀眾可以看到片面的印象，好比『大奸大惡』、『溫良恭儉讓』、『絕對正義的堅持』，再從不平凡的視野切入，又可察覺到『惡中有善』、『善中有虛偽』、『相對正義的漠視』。
強者並不是天生俱備優勢，強者也有可能從弱者慢慢茁壯，而弱者也不是天生貧弱，也有可能從強者群中去蕪，《白晝之雨》透過『霸凌、被霸凌』、『殺人、被殺』、『騙人、被騙』、『脅迫、被脅迫』等等『主、被動式』的意境突顯，一方面反映極端式的『進化與淘汰』，另一方面又讓人感受到反社會人格的悲哀。
劇情結構：★★★★
拍攝手法：★★★★(4顆半)
視覺效果：★★★★
節奏流暢：★★★★(4顆半)
畫面剪接：★★★★
場景規劃：★★★★
美術設計：★★★★
電影配樂：★★★★
殘暴指數：★★★★
驚悚指數：★★★★
演員表現：★★★★
市場導向：★★★(3顆半)
個人喜好：★★★★
