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「電影推薦」Ash -【倭寇的蹤跡】影評 (The Sword Identity)

《倭寇的蹤跡》武林這桶醬缸的陳腐與城府
原文出處:☁天氣也該。擦一擦啦*
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徐皓峰追憶「逝去的冷兵器時代」的武俠系列作品,就是從這部2011年《倭
寇的蹤跡》開始的。回看近代武俠片發展,從胡金銓那宏大敘事中饒富傳統戲
曲身段況味的刀劍對峙打開續篇;張徹用烈血陽剛的盤腸浴血大戰開出新局;
李小龍用凌厲的拳勁腿風夾帶武術理論打出了民族主義情懷;接著是成龍、洪
金寶與袁和平這些武指出身的,開創了宛如舞蹈般的花式套招風格;徐克、程
小東武俠用飛天遁地、神兵玄奇的特效,讓武俠這個片種真真正正成了東方科
幻;然後我們有了把武打拉回地表,用當代搏擊格鬥術重新詮釋風格的甄子丹
。以及插花把武俠拍成澄心見道之旅的李安,把武俠拍成永恆戀人絮語的王家
衛,把武俠拍成「神片」的侯孝賢,和蘇照彬驚艷「劍雨」,但這些插花「一
片武俠」導演,始終算不上在武俠類型裡打出一個堂口,回看武俠片種風格的
重大變革,依舊不脫前述四五個階段。顯然,徐皓峰無意承接這股靠著鋼絲威
牙、舞蹈套招、電腦動畫經營視覺奇觀的武俠片脈絡,他喜歡在大歷史的縫隙
裡講「武館」這個產業、行當的規矩與興衰。《倭寇的蹤跡》《箭士柳白猿》
《師父》三部片下來,我們知道從此江湖有這一派,而《倭寇的蹤跡》就是徐
皓峰的開宗立派之作。

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就像史學家黃仁宇著作的【萬歷十五年】,從一個王朝再尋常不過一年,由
文官制度、行政運作來拆解帝國衰亡的蝴蝶效應。《倭寇的蹤跡》故事也發生
在萬曆十五年,原著小說【大明末世南京城】的開章是這樣寫的:「萬曆十五
年十二月十二日下了半日毛毛細雨,南京老城的春色仍遙遙無期,再更寒冷的
北方,一對錦衣衛騎著快馬,忍受著鼻耳的凍痛,將名將戚繼光的死訊帶進了
京城…」電影開場的枯荷細雨,也接續的小說的肅殺感。

戚大將軍死後十餘年,兩名戚家軍舊部,帶著戚將軍改良倭刀的長戰刀和配
合此刀的殺敵之術,來到故事裡的霜葉城(南京)要開宗立派,為戚老將軍在
民間在江湖,留下一個影子。城裡的四大派與守成的水師,彷彿就是個小武林
和小朝廷、小軍方,山頭們為了面子指鹿為馬,硬把戚家刀說成倭刀、把戚家
軍舊部汙衊作流亡的倭寇。每個人都有冠冕堂皇的理由追剿倭寇,但其實都是
為了一己之私。就像喜歡挾外力威脅「製造假議題」,一面擅動群眾杯弓蛇影
,一面搞內部權鬥的國內某政黨一樣,當然過程也如出一轍的是「是內鬥內行
,外鬥外行」。電影裡充滿各種突梯、荒謬的黑色幽默諷刺,讓人看到了陳腐
與城府並存,又醜態百出的江湖,簡單用兩個字去理解,他拍江湖一如柏楊說
的「醬缸」。而片名《倭寇的蹤跡》就是武林的狼來了、武林的小心匪諜、也
是武林的面子、跟武林的九二共識。

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無疑巷裡那場打過四大門派的戲,鏡頭靜靜橫移宛如展開一幅長卷畫軸,構
圖與美術都是文人畫的底蘊。但裡面真精彩的還是徐皓峰拍出了武林的形式主
義。第一高手被的二高手的心計逼到退隱,武林的新生力量被視指作邪道威脅
,就算最終招安這把新式的刀,結局也是「被收編」,供兵器架上留個名,體
制是終究容不下有實力的個體。英文片名SWORD INDENTITY(武者的身分
證明,或說武林的文化認同)就是這種面子文化的困境,東方的臉面(所謂文
化)最具象的諷刺,就在第一高手刻意拿墨汁染黑的花白鬍子上。
 
花舫裡的吉普賽妓女,隔著布幔就用男主角教的一招以低打高的棍法「如響
」,打得四大派輪番上場的弟子折戟沉沙,一個接一個直的上場,橫的被檯的
回去。岸邊大陣仗後頭的掌門們,你看我我看你的眼神裡盡是推諉。岸邊看熱
鬧的異國煙花女子,訕訕然笑這些武人蠢「怎麼不繞到花舫後頭伏擊」時,大
老們一面鄙笑她們的沒文化、無知,一面迂腐的堅守那套名門正派套路。只有
觀眾知道,布簾之後打爆一眾武人的只是男主角「排兵佈陣」下的一個弱女子
,那有多諷刺。更諷刺的是,當一幫武館弟子奉師命押了場邊磯哩瓜拉的煙花
女子進水牢,動了色心說「我們不是壞人,只是動了邪念,要怪就怪文化吧,
誰讓漢族女孩不像你們這樣(扭腰甩乳)」,這時女郎們一句「(你們)五個
對(我們)三個,太沒文化了」就把這些名門正派的男人挑撥到自相殘殺,死
到半個不剩。哈哈…這三個異族八婆,活像是面文化照妖鏡,但凡是有她們在
的場面,那些道貌岸然的武林偽君子們,瞬間都變得滑稽可笑。

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我起先也很不適應電影裡這群聒噪的吉普賽女郎,沒想到看到後來看懂了門
道,才發現這些異國女郎真是奧妙無窮,她們掛在嘴上嘰嘰喳喳的「塔塔」,
說的是原來是被個大門派掌門斥為無稽的「命運」;但「塔塔」…卻也真的在
男主角、布簾後的異國女子、背叛第一高手跟娘家派來的護衛有私情的夫人、
護衛、第一高手、第一高手下山時遇到村姑(演他夫人的演員分飾兩角)這六
個人之間,運作出了某些此情可追憶和當時已惘然的餘韻。

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回過頭來看被陳凱歌拍砸鍋的《道士下山》,其實原著寫的是傳統中國社會
裡的「人生可逃」,卻被拍成了明星客串的書中人物走馬看花。直到看過了徐
皓峰拿回自己故事主導權所拍出來的武俠三部曲,《倭寇的蹤跡》《箭士柳白
猿》《師父》,才發現那聲別人怎麼拍都拍不出來的「嘆息」。

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(延伸閱讀)
《箭士柳白猿》必也射乎
《師父》師父的刀太快,武林太老