原文出處:☁天氣也該。擦一擦啦＊
與《哈姆雷特》《奧賽羅》《李爾王》並稱莎士比亞四大悲劇的《馬克白》
，創作於1606年。講的是蘇格蘭王鄧肯的表弟馬克白將軍平亂歸來，途中遇到
三個女巫預言他將進爵、甚至登上王位，但他無子嗣繼承，反而戰友班柯將軍
的兒子將會世代為王。在得知命運後兩個戰友軍靜默不語、絕口不談，更可看
出在各自內心澎拜的不安，已經讓它們開始互相猜忌。其後馬克白在夫人慫恿
下弒君篡位、嫁禍侍衛，踏著血染的紅毯，登基上冰封的王座。心裡有鬼的他
，被恐懼猜疑吞噬內心，謀害死黨、大肆殺伐，從軍民擁戴的勇將成為人人懼
怕的暴君。同樣雙手染血的馬克白夫人因精神失常而死，馬克白眾叛親離，遭
到鄧肯之子和被他殺害妻小兼驅逐的貴族麥克德夫，聯手英格蘭援軍圍攻，最
終落得削首下場。
這齣戲，我看過三個版本。最早是黑澤明的《蜘蛛巢城》，他把背景放在藩
主自立為王，又往往在兵變中被部屬取而代之的戰國時代；再來是吳興國的當
代傳奇劇場將它京劇化，在故宮巍峨宮牆前搬演的【慾望城國】；以及由法鯊
（麥可法斯賓達）和瑪莉詠柯蒂亞擔綱，用上幾乎七成莎翁古英語劇本台詞，
把電影處理得極具儀式感、舞台劇感。
莎士比亞擅長人性複雜的猜忌與鬥爭，黑澤明則善用東方哲學的觀點詮釋人
類無休止的悲劇深淵。黑澤明聚焦城國之外，如人性盤根錯節的蜘蛛林，隱喻
人在慾望中困惑、迷路的道德掙扎。【慾望城國】精彩在京劇唱詞的改編，比
如馬克白在夫人搧風點火下這段內心掙扎：「我本是擎天柱，風采昂然，依簷
下，為人臣，朝夕難安。錦衣袍、冕珠冠，誰人不稱羨？怕的是，事敗露，罪
孽濤天，夢空人間！」是不是很棒？！而且透過演員身段唱腔的渲染，更具戲
劇張力的重現了黑澤明拍馬克白夫人在屏風後，被幻覺裡滿手血腥嚇到不斷驚
慌洗手的經典畫面。
法鯊版的《馬克白》，（一）是把驍勇的沙場將軍，一步步變成杯弓蛇影的
暴君、坐困愁城的丑角的整個歷程，用光影色調、空間構圖表現出來。（二）
是藉著馬克白夫婦，在一眾表情木然的背景演員包圍下，神色扭曲地演繹瘋狂
焦躁的獨白，藉極具劇場效果的表情動靜對比，把角色的內心風暴展露無遺。
電影在威爾第【馬克白】磅礡的音樂中開場，馬克白的孩子，和一個個的年
輕的娃娃兵在灰雲籠罩下的殘酷戰事中慘死。快慢交替的鏡頭，同時呈現了戰
士的英勇，與戰況的慘烈。淒冷的月光下屍橫遍野，馬可白為戰死的年輕士兵
雙眼放上兩片石子哀悼。接著是暴風雨夜，國王帳篷裡血色濃稠的弒君戲，用
極端的暴力把角色推向瘋狂邊緣。而後的構圖不是封閉就是孤冷，這對龍袍加
身的夫婦坐困金碧輝煌的宮殿、被表情木然的群臣圍攏，沒有出路，在華服下
盡是畏罪的猥瑣神色；即便來到城堡外的曠野，也是冬霧氤氳的大海和森林，
一片化不盡的蕭索。空間景物，和金玉其外敗絮其中的用色，無處不在模擬著
馬克白的困境。最後應驗了女巫的二段預言，「任何由女人所生的男人都不能
傷害馬克白，和除非勃南森林移動，他才會落敗」，不可能移動的勃南森林，
被戰火燒得滿天猩紅，火勢兵臨城下，就在濃烈的悲壯紅光中，暴君結束了他
咎由自取的一生，下手的貴族麥克德夫對馬克白說，我他媽是剖腹產的。
《馬克白》裡給丈夫搧「枕邊風」瑪莉詠柯蒂亞，就跟許多心狠手辣的精明
女人一樣，在男人優柔寡斷的時刻，她們扮演了臨門一腳的「決策者」角色，
有的是妲己那種妖言媚語的蠱惑，有的是像扁嫂那樣又是譏諷又是慫恿的極品
夫人，把另一半激得惡向膽邊生。馬克白夫人是後者！即便柯蒂亞版的馬克白
夫人不洗手（這或許叫不少觀眾失望），改擦凶器，但她的那段講得理所當然
、一不作二不休的「扁后獨白」，風采甚至力壓了法鯊的光芒。
不少莎翁賞析裡都說，馬克白在殺得天昏地暗時見到的那三個女巫，其實就
是他野心慾望的投射。法鯊版的《馬克白》，雖然台詞被四百多年前的莎翁劇
本框架住，但編導仍企圖拓展一點對人性的新解。電影透過鏡頭不斷逼視他在
慘烈戰爭裡喪身的兒子，和被他推上戰場的年輕子弟兵們的屍首，那股為誰犧
牲、又才換得了不痛不癢的爵位的嫉妒、仇恨與不甘，是比野心更具人性的弒
君動機！於是，在弒君戲裡，把刀遞給馬克白的不是隱喻野心慾望的女巫，而
是一個年輕戰士的幽魂；馬克白夫人不洗手，改幫夫婿洗刀，想洗去的原罪，
似乎就不是因為貪婪而染上的滿手血腥，而是痛失愛子後，不計代價，想換一
個「我們夫婦－－應得的」。
