原文出處:MOVIE BOULEVARD
儘管在頒獎典禮之後，鞏俐因為角逐影后失利，鬧出許多事情，讓人不免覺得她的氣度狹小，不過我還是想要分享一下觀賞完這部電影的感想，因為這是今年觀賞金馬影展許多電影當中，少數幾部有感動到我心坎兒裡，而且逼出眼淚來的作品，厲害的是，這部作品的時代背景跟我相當疏離。《歸來》（Coming Home, 2014）是導演張藝謀繼2011年《金陵十三釵》之後再次改編自美籍華人作家嚴歌苓小說的電影作品，並第九度與鞏俐合作，同劇還有《唐山大地震》陳道明（也是第三次與張藝謀合作了）、新人演員張慧雯（並入圍本屆金馬最佳新演員獎）、《黃金大劫案》郭濤以及《畫壁》閆妮等人一起演出。
改編自嚴歌苓小說【陸犯焉識】，故事背景設定在文化大革命，七零年代的中國，勞動改造是中華人民共和國管理罪犯的手段，勞改犯陸焉識因為思念老婆馮婉瑜和女兒丹丹，在一次的農場轉遷途中逃跑，但此舉影響到了丹丹在舞團當中的發展，如果被發現她們仍與陸焉識有所接觸，丹丹就沒辦法在她最愛的跳舞領域當中出頭，於是從中干擾父母的相遇，陸焉識和馮婉瑜兩人就這麼近在咫尺，最終卻被命運拉遠。文革結束後，陸焉識第二次歸來，這次不再需要遮遮掩掩、躲躲藏藏，只是時序更迭，滄海桑田、人事全非，陸焉識發現女兒丹丹已經放棄跳舞夢，被媽媽趕出家門。回到家終於在見到愛人了，但陸焉識卻發現，他的愛人已經認不得他了，仍舊癡癡守候著陸焉識的歸來。
原先在選擇觀賞這部電影的時候，確實是因為鞏俐入圍最佳女主角獎而購買票券的，雖然看到文革時代為背景，不免有所顧忌猶豫，害怕因為這個時代背景，我可能不會喜歡，太過疏離而無法入戲，不過在觀賞完這部電影，當初那些猶豫似乎是多餘的，首先我得要說，鞏俐再次地跟張藝謀合作，的確是很有野心，也讓人看見了過去幾部電影的默契以及導演對於演員的了解，整部電影都是鞏俐發揮的空間，不難看見她游刃有餘的演技與情緒轉換，彷若再現了《秋菊打官司》、《大紅燈籠高高掛》等片（排除掉《滿城盡帶黃金甲》）的氣勢，故事雖說不上高潮迭起，但透過鞏俐的詮釋，電影充滿韻味，即使在結束後，仍帶有後勁。
這部電影可以用兩個層面來觀賞，第一個層面就是觀賞人物之間的情感互動，在陸焉識第一次的歸來，馮婉瑜一種想見又不敢見的傷痛，礙於女兒的前途，壓抑著心裡的澎湃，是相當撥弄觀眾心弦的，至於女兒丹丹卻是吃了秤砣鐵了心，表面上看起來是為了自己的未來著想，其實潛藏在心底沒說的話，應該是成長過程中已經缺少了父親，不想連母親也一同失去，或許丹丹向長官打小報告說出陸焉識的行蹤看起來心狠手辣了一些，卻有讓人心酸的苦衷。一場馮婉瑜和丹丹在家中的爭吵，是前半段情緒上的高潮處，一個一直以來都為了孩子著想的媽媽下定決心要為愛走天涯，可見這個決定多麼椎心刺骨。
第二次的歸來，呈現的是這個家庭裡的成員，如何贖罪重新凝聚彼此的情感，陸焉識眼看心愛的人認不得自己，心疼著那些逝去的、他所缺席的時光以及她所受到的苦導致她現在的病態，他從重現各種生活中的回憶，試圖引起馮婉瑜的注意，到最終服了命運，不管冰霜風雪，沒有任何一句怨言，默默陪在她身邊，當車伕陪著她到火車站接她所殷殷等待的陸焉識，那是他的宿命，也是他贖罪的方式，唯有這樣，他可以在她身邊照顧她，繼續給她這些年所無法給她的愛，家是回了，但那些曾經有過的美滿，回不去了。而經過陸焉識的努力，丹丹和馮婉瑜之間的心結，也慢慢地化解，丹丹終於再回到家裡住了，再重拾跳舞的夢想，只可惜，馮婉瑜當年缺席沒看到的舞蹈，幾年過去了，馮婉瑜也無法看懂了。
另外一個觀賞的層面，就是故事背後所影射的中國政局情勢，尤其是對於文化大革命等制度與事件上的批判，很明顯的一點就是角色的名字「陸焉識」，整體的故事也看出了一個大時代的決策，影響了不僅只一個人的命運，更扭曲了一個家庭原本幸福美滿的樣貌。不過電影《歸來》和原著【陸犯焉識】相比，批判和反省的部分少了很多，或許是為了讓這部電影可以在中國順利上映，所作簡化吧，簡化過後有好有壞，好處就是角色之間的情感豐沛，可以比較聚焦在情緒與互動上面，缺點就是整體觀賞下來，《歸來》缺少了角色的背景，觀賞時比較無法得到來龍去脈，也缺少了小說對於文革的批判，無法提供給觀眾一個反思的力道。
於是，總和下來，《歸來》是一部相當順暢，其中演員們的演技也相當懾人的電影，但就是這樣順順的看完，被感動到了，捨不得這樣的結局，也就沒有太多的想法，去檢視這樣的一個時代，這樣的一個背景，多麼荒謬，也沒有提供太多去推及到現在的聯想空間。好看，但感受得出來電影的創作被綁手綁腳了，應該可以再給個更多，再大膽一點。可惜了。
