原文出處:雀雀看電影
每個國家，都有屬於他們自己的奧斯卡電影獎。
而在歐洲奧地利，2014的奧地利奧斯卡最大贏家就是《寂寞心風暴》。
你信不信情感與情緒經過壓縮之後，份量總是比較重？
有人說狂喜狂悲的戲好演、但壓抑不已的喜怒哀樂更需要演技。如果說《八月心風暴》是瘋狂的舞台劇，那麼《寂寞心風暴》則是抑鬱的劇情電影。
《寂寞心風暴》很好看，她不像《八月心風暴》把家庭關係搞得那麼緊張，但功能卻是同樣的。《寂寞心風暴》較為優雅地牽帶出關於一個家庭的崩解（通常是從父母其中一人過世開始）、婚姻與愛情漸漸形同陌路（講好聽一點就是愛情昇華成為親情），甚至全片時不時呈現出一種女強人主外而小男人主內的淡淡隱涉（此性別議題足以作為女性影展強檔片）……但一切又不僅止於如此而已。
原本剩下一家三口的爸爸與姊妹，在媽媽過世、爸爸退休之後，家中的旅館事業便暫停營運。姊姊結婚育有一子，在老家照顧父親和兒子，而妹妹是知名演員、長年在外地拍戲，直到父親病倒，小妹才返家探視。看似再單純不過的家庭結構，其所惹出的事端可不算少。
（片中把老人、小孩的心境與表現拍得很入情入理，自然而誠懇）
表面風光的妹妹寂寞渴愛卻無法承擔愛情的責任、看似盡責顧家的大姊偷偷地與父親的醫生暗通款曲，而父親帶著已逝老婆的秘密、默默地等待公布的時機……
（這位爸爸好似飾演《賽德克巴萊》老莫那魯道的林慶台牧師）
在冷調性氛圍中，電影所描述的家庭成員關係狀似疏離實則緊密（他們非常了解對方、並在必要的時候不會在彼此人生之中缺席），劇情設定既顛覆也情有可理（妹妹演的電影女主角重要性不但遠遠超過男主角、就連姊姊家裡的丈夫角色都比較像是一個「黃臉公」），最令我印象深刻的莫過於是爸爸這個角色的病狀描述：首先是人家本來突然倒下、差一點就能一路好走了（這邊用死後靈魂探看世界的攝影視角亦有韻味），卻被姊姊奮力救活、後來要死卻死得很辛苦（怎麼感覺有探討到「放棄急救」與「安樂死」議題？），總之真不知道醫療技術的進步是在幫助人還是在折磨人？
最後姊妹倆守著父親、等待他歸去來西的漫長過程，引我想起當初自己在醫院守著母親、成為家庭之中唯一看見她嚥下最後一口氣的經驗。又同時間我也產生一個疑問：這世界上有好多影片豐富地描寫過父母親生小孩「待產」的種種、卻少有小孩守在父母臨終床頭「等死」的細部描述，為何？後者明明困難多了、也重要多了。《寂寞心風暴》在這部份經營地有聲有色、令人印象深刻，除此之外電影對於姊妹之間的愛恨情仇鋪陳也是值得玩味的部份。
當養女比親生女受寵、老王還能向正牌老公致敬的時候，世界到底是不是反了？
WELL～《寂寞心風暴》會告訴你：
這些，都是再真實不過的人生風景，只因人心裡有無止盡的寂寞、寂寞會默默地颳起風暴，但不一定有人知曉，只有自己知道。
《寂寞心風暴》雄影官方資訊：
2014奧地利電影獎 最佳影片、導演、女主角等六項
2013多倫多影展
2014香港電影節
雄影場次：
10/24(五)12:30喜滿客11廳
11/2(日) 14:20喜滿客11廳
奧地利天才格特茲斯佩曼尼 《寂寞心風暴》探索姐妹情仇
三度代表奧地利競逐奧斯卡最佳外語片的導演格特茲斯佩曼尼(Götz Spielmann)，19歲即成名國際影展，擅長塑造冷冽氛圍，解析人際關係最幽微的矛盾，最新力作《寂寞心風暴》(October November)，以姐妹情仇為主題，炙手可熱的女明星妹妹，與被迫留在阿爾卑斯山下小鎮繼承家業的姐姐，當她們因父親病重而重新聚首，姐妹之間的傷痕糾結痛楚。
兩位奧地利影后烏蘇拉史特勞斯與諾拉馮瓦德斯坦特同場飆戲，完美詮釋姐妹之間說不出的愛與心結，斯佩曼尼也細緻拍攝阿爾卑斯山美麗的秋末風景，隱喻兩人關係猶如秋天將盡的十月天。
