原文出處:香功堂！！
傳記電影最難呈現的部份，在於短短兩小時片長中，導演如何取捨主角的一生精華，讓觀眾對傳記人物的生平，或多愛多佩服多讚賞或多恨多怨多討厭一些。
《時尚大師聖羅蘭》片中一舉囊括時尚大師聖羅蘭先生不同時期作品，從迪奧旗下的簡約風格到擷取藝術品裡的靈感，創作出剪裁俐落、線條色彩鮮明的服裝，再到後期樣式更形繁複與不羈的作品；聖羅蘭先生的創作跟他的人生經歷息息相關，或說，聖羅蘭的作品反映的正是他內心世界的變化，一個傳統神學院畢業學生踏入繽紛多彩的時尚圈，原本對性愛與同性戀情有所保留，而後慢慢掙脫世俗規矩與規範，人變得大膽，創作態度也就不再守舊，解放與顛覆服裝設計的既定規則；生活即創造，生活即藝術；《時尚大師聖羅蘭》透過塊狀的敘事手法，讓觀眾看見聖羅蘭如何因外在環境與內在心境的變化，一步步修正他觀看自己與觀看世界的方式。
我不是聖羅蘭先生的信徒，也不懂時尚，觀賞《時尚大師聖羅蘭》對我來說有點門檻，相信熟悉聖羅蘭先生作品的影迷朋友，應該會喜歡這部影片更多吧。
《時尚大師聖羅蘭》之於我的意義大概就是「精華摘要」。
透過聖羅蘭先生的愛人與事業夥伴皮埃爾口述，引領觀眾走過幾個關鍵年代，每一段戲就是一個時期與一次成長，如此處理方式，很容易讓觀眾大略了解聖羅蘭的人與作品，例如他對戰爭的恐懼、他對母親未能維護他的同志身分的耿耿於懷、他對朋友與愛人的需求、他對創作以外事務的無法融入等等；然而大塊面切割的敘事手法，也容易讓影片看來顯得呆板，加上本片選擇皮埃爾作為主視角，觀眾只能「聽見」皮埃爾訴說聖羅蘭的故事，卻「無法」真正看見聖羅蘭的內在靈魂與掙扎，所有的淚水、出軌、爭執、吸毒、挫敗、創作不懈等戲碼，都只是旁人(皮埃爾)對聖羅蘭的心情揣測；看完《時尚大師聖羅蘭》，我瞧見了聖羅蘭先生的創作軌跡，但我對他的人依然隔了層紗，看不真切。
我以為皮埃爾才是《時尚大師聖羅蘭》的靈魂人物，他的付出、他的盡心幫助聖羅蘭擴展事業、他的無法接受情人出軌與報復卻又不離不棄地守護身旁的付出等等；嗯，我到底是在看《時尚大師聖羅蘭》或是《時尚大師聖羅蘭的情人》呢？
就當做是《時尚大師聖羅蘭的情人》吧。
影片中，聖羅蘭曾跟皮埃爾訴說自己童年經歷，他因為同志身分遭同學欺負，他的母親知道這件事後，全然忽視兒子受傷的心情，聖羅蘭哭著說：「她(母親)沒有保護我，她沒有保護我。」；皮埃爾安慰著聖羅蘭說會一輩子陪在他的身邊。
皮埃爾信守了他的承諾，伴著聖羅蘭直到過世。
好吧，我們也可以把《時尚大師聖羅蘭》的片名改成《時尚大師聖羅蘭的守護者》。
《時尚大師聖羅蘭》的影像優美、配樂悠揚(Ibrahim Maalouf譜寫的樂章相當優美)、插曲支支動聽；演員部份，飾演聖羅蘭早期摯友薇克特娃的Charlotte Le Bon，扮相美的叫人屏息，可惜Charlotte Le Bon在影片後半段完全神隱，沒有更多的篇幅、飾演聖羅蘭的Pierre Niney，完美詮釋大師的敏感與纖細，最後一場服裝大秀謝幕戲，Pierre Niney的細膩肢體語言有說服我：「他看起來老了，而且高峰期也過去了！」。
最後，特別要提一下飾演皮埃爾的Guillaume Gallienne，前不久才看過這名演員的《媽媽要我愛男人》，他在片中分飾兩角，一個是強勢母親一個是搞不清楚自己性向的陰柔男孩(Guillaume Gallienne憑《媽媽要我愛男人》一片拿下法國凱薩獎最佳男主角獎)；觀賞《時尚大師聖羅蘭》時，我幾乎認不出性格強勢的皮埃爾就是《媽媽要我愛男人》裡的陰柔男孩，這說明了Guillaume Gallienne的演技幅度有多寬廣吧！
後話：
我對伸展台表演不太熟悉，想問一下，為何聖羅蘭服裝秀的最後一套壓軸服裝都必須是婚紗呢？
