原文出處:香功堂！！
韋斯安德森(Wes Anderson)導演新作《歡迎來到布達佩斯大飯店》，以女孩悼念知名作家做為影片序幕，女孩翻開作家書寫的小說《歡迎來到布達佩斯大飯店》，觀眾隨她走入小說內容，作家以第一人稱跟讀者告白他從來不是一個充滿想像力的人，身為作家的好處之一是有很多人帶著他們各自的故事和人物來跟你訴說，作家只需花時間將一則則有趣的題材給書寫出來。
接著我們從作家口述中，回溯他年輕時在布達佩斯大飯店度假的經歷，他在飯店中遇見一位名叫「無(Zero)穆斯塔法」的神祕富豪，Zero說他年輕時曾是布達佩斯大飯店的門僮，當年的布達佩斯大飯店可是歐洲頂知名飯店，Zero的入門導師古斯塔夫是飯店的接待經理，在古斯塔夫有條不紊的管理下，飯店經營的有聲有色，尤其深受有點年紀的貴婦人們歡迎，她們不只享受飯店的豪華設施，更愛古斯塔夫的「特殊服務」；1932年10月，深愛古斯塔夫的德夫人遭謀殺身亡，她在遺書中留給古斯塔夫一幅價值不菲的名畫《蘋果少年》，引來德夫人的兒子與家人們的不滿和抗議，德夫人的兒子誣陷古斯塔夫謀殺德夫人，為證明自身清白，古斯塔夫一邊躲避德夫人兒子派出的殺手、一邊與大批警察玩躲貓貓、一邊在Zero和他的美麗女友阿嘉沙和飯店同行的幫助下，持續調查真相.......。
《歡迎來到布達佩斯大飯店》是一部獻給「故事」的電影。
影片開場，女孩閱讀小說，小說作者以旁白訴說故事源頭，而後由小說主角(年邁的Zero)接手講述故事內容；影片尾聲，Zero將故事講完，小說家幫故事下了結語，女孩讀畢書，闔上；不覺得這個層次豐富的劇本架構非常的《全面啟動》嗎？
唯有女孩(讀者)與作家(創作者)與角色(故事/經歷)三者同時存在，才能成就與延續故事的生命。「故事」需要被經歷，才有生命；「故事」需要被寫下，才有生命；「故事」需要被閱讀，才有生命。
導演韋斯安德森說他在六、七年前讀到奧地利作家史蒂芬赭威格(Stefan Zweig)的小說，深受感動與啟發，遂以赭威格的某幾篇小說為藍本創作出《歡迎來到布達佩斯大飯店》，他說電影裡的作家角色和雷夫范恩斯(Ralph Fiennes)主演的飯店經理古斯塔夫，都有赭威格本人的影子。
由此看來，赭威格的創作與經歷被韋斯安德森以不同方式(電影)重新詮釋，觀眾們進戲院觀賞《歡迎來到布達佩斯大飯店》，不正似劇中的女孩與作家與Zero的關係延伸。
創作者藉由作品重建一個消失了的人物與時代，而後人透過閱讀與觀賞，使得故事與主角與消逝的年代，得以永遠流傳下去。
我想，這就是藝術最偉大的力量吧。
「他極為優雅的維持著那個幻象。」Zero如此評價他的導師，古斯塔夫。
儘管《歡迎來到布達佩斯大飯店》拍的熱鬧幽默逗趣，色彩繽紛燦爛，但它的本質卻很憂傷。
或許是因為劇中有個虛構國度，在經過戰火摧殘，從此消失在歷史洪流之中；或許是曾經風華絕代的布達佩斯大飯店，已然沒落與破敗；或許是因為古斯塔夫的優雅與正直，最後還是被殘酷現實給吞噬。
《歡迎來到布達佩斯大飯店》從開場到結束，都圍繞著「失去；逝去」的主題打轉；一如Zero這個名字，「零；無」，一個沒有國籍、沒有家人、沒有夥伴與愛人的男子，一個看似坐擁大筆財富(繼承)卻獨自承受寂寞的孤單旅人。
幸好導演給了Zero一個溫柔的結局，作家將Zero的故事寫成小說，讓原本存在Zero腦海中的回憶(虛)有了實體(小說)，而一個精彩的故事，將永遠活在不同世代讀者的心中。
再看一次Zero的名字，既是空無一物的零，也是生生不息的圓與永恆。
從《天才一族》、《海海人生》、《超級狐狸先生》、《月昇冒險王國》到《歡迎來到布達佩斯大飯店》，韋斯安德森導演從沒讓影迷失望過，他的作品總是童趣中見世故，他的美術與攝影構圖總是精緻復古的讓人歎為觀止，他的影片節奏總是怪的奇妙，一會讓人捧腹大笑一會又讓人惆悵萬千。
《歡迎來到布達佩斯大飯店》延續導演過往作品慣例，找來全明星陣容合作演出，包括雷夫范恩斯、傑夫高布倫(Jeff Goldblum)、愛德華諾頓(Edward Norton)、蒂妲絲雲頓(Tilda Swinton)、比爾莫瑞(Bill Murray)、莎柔絲羅南(Saoirse Ronan)等等，每五分鐘就有一個熟悉身影上場，撇開劇情如何如何精采，這部影片光看一眼數不盡的大咖演員們同場較勁就值回票價了！
對了，電影尾聲放映工作人員字幕時，會有一個動畫娃娃出來跳歐洲傳統舞蹈，我個人很愛這個小設計，說明韋斯安德森導演對細節的注意和他特有的與眾不同的幽默。
