原文出處:☁天氣也該。擦一擦啦＊
THE OSCAR GOSE TO … 12 Years, A slave奧斯卡最佳電影《自由之心》！
我覺得，這片的黑奴選材跟主角為自由尊嚴而跑的海報，都比電影本身出色。
能拿大獎，我只能說它「贏在政治正確」！但評審啊，好題材不等於好片吶。
擁有北方自由權的中產黑人，被灌醉賣到南方為奴12年的電影，你說能怎麼拍？
膝蓋想想都知道不外乎就是在白人鞭子下忍辱負重，苦海餘生的過時八股文。
怎麼看就只是技術及格、宗旨明顯、劇情平庸、敘事流水、張力沒有、高潮闕如
四平八穩、表演一般般，好人壞人也很樣版，純粹博取同情，沒傳說中那麼神！
光靠導演從他《性愛成癮的男人》搬來那套長鏡頭特寫人物臉孔變化來裝深度。
真實感是有，卻不夠大氣磅礡，唬誰呢？怎麼也改變不了原著故事的先天不足。
尤其當漢斯季默濃重史詩配樂轟下去時，就更能看出這個電影單薄的小格局。
沒睡著得感謝導演在每個哈欠點都不忘拖個黑人出去鞭到皮開肉綻，嚇醒人！
這跟把勾著花蘭的斷臂硬湊到你眼前，逼人買玉蘭花的推銷，有甚麼兩樣？
畫面時刻提醒人：你看我們黑奴多慘啊！你還不快哭？你有沒有人性吶你！
（茄耶！老子有需要買你這種單嗎？）
同樣蓄奴年代黑鬼人權電影，昆汀《決殺令》用江湖快意恩仇的戲謔來宣洩，
《姐妹》則是用女性自立自強的手帕情誼，來跟時代扭曲的價值觀奮戰。
偏偏這齣沒忼慨激昂的翻桌英雄，只有為求絕處逢生只能把頭低下來的狗熊，
主角也瞭「安全第一」活著才有希望，也因此搞得很壓抑，而且最後～還沒爆發。
看著他隱瞞身世跟識字、對別人的苦難袖手旁觀，更無奈把鞭子抽向同胞，
看著他試圖收買白人為他傳信卻被出賣，只能把寄予希望的信燒成一地灰燼，
到最後自暴自棄把標誌「我跟別的黑奴不一樣」的小提琴給砸個稀巴爛…
我們知道他也把信念砸個稀巴爛，他沒能力給自己也給觀眾帶來「奇蹟」了。
最後還得靠客串的布萊德彼特大發慈悲，通知親友找警察開證明來把他救走～
那刻我們跟主角一樣「錯愕」，看著他轉身抱了一下同是天涯淪落人的女主角
像說「不好意思，哥的車來了，我先徹。」雖然現實是日頭赤炎炎隨人顧性命，
但我寧願編劇在解救的車來之前賜死我們的主角，讓他死得像當時的芸芸黑鬼。
這樣，沒完成自救天救的「Hero‘s Journey」的主角，好歹死得重於泰山些。
《自由之心》就這樣，拍得工工整整，沒有說它不好，但它絕對不夠好。
只能記得主角差點被吊死，白人監工也只是救半套，讓不知天高地厚的他掛著
而四周黑奴幹活的幹活、嬉戲的嬉戲，每個人對同胞的生命似若無睹…。
只記得被主子半夜摸哨霸王硬上弓的女奴，黑夜中死魚一樣忍怒起伏的胸口。
只記得長鏡頭裡那些黑色臉孔的空洞眼神，看不透那是一灘死水還是萬般糾結？
而這些，睡一覺，隔天，通常都會忘記。
