原文出處:MOVIE BOULEVARD
人死後會到哪裡去呢？這是一個相當具有難度的問題，人們為了滿足好奇，於是有了所謂的輪迴、鬼魂，甚至有了奈何橋和孟婆湯的故事來解釋人們再世的過程，《櫻花下的約定》這一部電影和我一開始選擇觀賞時的想法不太一樣，電影用了輪迴的概念為主題，探討了生命的價值與母愛的偉大，儘管在寫實且樸實的拍攝風格中，帶有一點奇幻色彩，卻是一部相當耐人尋味的電影。《櫻花下的約定》（Orpheus’ Lyre／桜、ふたたびの加奈子, 2013）是導演栗村實的第二部長片作品，改編自日本女作家新津清美的同名小說，而且是美麗的廣末涼子與SMAP稻垣吾郎繼同是新津清美作品改編的電視劇《三角效應》後再度攜手合作的作品。
劇情描述容子與信樹是一對恩愛的夫妻，他們與女兒加奈子過著簡單且快樂的日子，卻在加奈子上小學的第一天發生了悲劇，不幸過世的加奈子留下了悲傷的容子與信樹，兩人一時不知所措，甚至容子還出現了幻覺，聲稱她看見了女兒還在家裡不曾離去。悲傷度日的容子這天在公園遇見了一個未婚生子的少女，她發現少女的孩子和加奈子有著相似的特徵，她開始相信加奈子重新回到了這個世界，於是幾乎每天都和少女一起到公園陪孩子玩耍，這個孩子的出現填滿了容子因悲傷而空乏的心靈，只是這孩子終究不是加奈子，容子要如何回到現實，振作起來呢？
《櫻花下的約定》在櫻花盛開、凋零再盛開的過程當中，將故事裡頭女人心中的母愛刻劃嚴謹，容子從失去孩子的自責當中迷失方向，讓自己在悲傷當中重新找到堅強的意志，並且學會放手不再束縛彼此，散發出的母愛讓人動容，而另外一個母親，也就是未婚生子的少女卻從手足無措、憎恨小孩之中，學習到了身為母親的責任，為了孩子而生存的信念，呼應了如同櫻花從無到有綻開的樣子。而電影中採取的輪迴概念，並不是要強調逝者可以再回到我們身邊的觀點，而是藉由輪迴的概念，讓觀眾看到了生命其實不是一個無止盡的迴圈，而是單向性的旅程，即使靈魂經由不同的肉體型態回到了世界，這靈魂卻已經不是那個熟知的靈魂，而我們終將學會的是「放手」，讓逝者常存於心，卻可以無所羈絆的展開新的人生旅程。
電影中，廣末涼子和稻垣吾郎兩人分別神似江祖平和陽帆讓我一度無法專心觀賞電影，但是廣末涼子從壓抑的情緒慢慢堆疊到最後放開來的崩潰，深情的演出確實有在高潮的橋段中打動到我，儘管電影裡頭出現比較誇張的橋段至今我還是有點無法接受，但是劇中精心安排了許多意象式的比喻（例如映後座談有提到的水流、舊書店與輪迴的概念映襯等）相當有意思，以電影的題材來說，是相當新鮮的。
