原文出處: K.J 的夢想世界
個人覺得日本推理作品大概分為兩種類型，一種是會著重於事件的推理過程，另外一種是著重於事件背後人的心理描述，前者比較熟悉的是東野圭吾，而後者宮部美幸和湊佳苗屬於這類。
「湊佳苗」廣泛被人所知，要歸功於「告白」，目前湊佳苗的作品映化包括了：「告白」、「贖罪」、「往復書簡」、「境遇」、「夜行觀纜車」，很多人覺得湊佳苗最棒的作品還是處女作「告白」，因為「告白」實在讓人驚豔，所以很多讀者會用「告白」的標準，去審視「告白」之後的作品，我覺得要從哪一個角度去看「告白」之後的作品，在「贖罪」這部作品裡，感受到人的話語可以影響人的一輩子，這是過去自己沒有想到的：而「夜行觀纜車」讓我們看見家家有本難唸的經，家人之間也許話語還是沒辦法容易說出。自從「告白」開始受到歡迎之後，日本現在也有越喜歡改編湊佳苗作品的趨勢，個人覺得湊佳苗的作品看似容易改編，但其實並不容易，然而，湊佳苗作品本身尚需改進的地方還很多，一些作品裡故事架構不強，會讓一些人覺得作品某些故事情節是拼湊出來，雖然還沒看過目前所有作品，但感覺湊佳苗本身遇到寫作瓶頸，雖然「告白」很讓人驚豔，但若「告白」之後的作品，若遵循同樣的寫作模式，其實讀者也會膩，不過，我還是蠻喜歡她在每一部作品裡，對於主角們人性和情感的刻劃，有她自己獨特的方式，也是作品迷人之處。網路上有很多人覺得湊佳苗的作品每況愈下，但從她跨行寫日劇劇本「高校入試」來看，感覺她試圖嘗試寫不一樣的東西，期待她再次寫出跟「告白」 一樣讓人驚豔的作品。
也許很多人會覺得「贖罪」裡那四位女孩用不同的方式贖罪，覺得很誇張，但其實是有可能的，電影的內容如同「The Hunt」一樣，無形之中會跟生活經驗做連結，若從家庭來看，父母親的言行會深刻影響到小孩，而從人和人之間相處，有時候我們不覺得隨意脫口出的話，不會造成別人傷害，但其實「說者無心，聽者有意」，因此從「贖罪」的故事裡，學習到的是一種「謹言慎行」的態度，縱使在熟的朋友或是家人，講話的界線是存在的，不要把自私的想法加諸於別人身上。
最終，會發現其實要贖罪的是失去女兒的母親，四位小女孩何罪之有，就因為母親自私的想法加諸於別人身上，讓四位小女孩的罪惡感加重，進而潛移默化於生活中。
