原文出處: 喬小夫。私領域
其實我們才是人質，被班艾佛列克綁在影廳裡的座位上，緩慢亦絕望地焦慮著，我們都知道他要靠著亞果來拯救我們 外頭伊朗人一股腦地陷在反美的黑洞裡，哪怕只要被人從外頭望向窗裡，只需被人懷疑我留著大蘋果的血液，都會在下一秒被拖進這黑洞裡淩遲槍斃。 我們唯一的希望只有亞果，一部虛無飄邈，卻帶給人們希望的科幻電影。
班艾佛列克真的是愈見魅力了！
我從「記憶裂痕」迷上班艾作列克，甚至一度以為他即是當時好萊塢炙手可熱的布萊德彼特，現在回想起來便不難發現班艾佛列克獨具魅力，不僅紅的早，更難能可貴的是紅的很穩。
班艾佛列克編導的優秀天賦早已在「心靈捕手」中展露無疑，出道至今僅編導過三部電影，無不讓人鼓掌叫好，更有兩部是奧斯卡勁旅，以導演的身份說，相起許多成名已久的資深導演，班艾佛列克表現堪稱天才。
一直到1997年經柯林頓總統解密，這件隱藏在美國外交上著名「伊朗人質危機」後的真相才逐為世人知曉。班艾佛列克相當忠實考究地重現出史實氛圍，除了場景佈置、史實畫面重現，包括在《亞果出任務》中原汁原味地呈現出當年敵後撤退專家東尼曼德茲，及待救援美國大使館六名人質的模樣，我個人還蠻喜歡班艾佛列克大鬍子的造型，《亞果出任務》在組成電影的基本環節上俱細靡遺，毫無破碇，讓人足以完全感受到班艾佛列克打造《亞果出任務》所投注的能量是如此專注與巨大。
身為《亞果出任務》製片的好萊塢大哥喬治克隆尼，深信班艾佛列克為導演的不二人選，他以「聰明，幽默而且不失冷靜」形容班艾佛列克的出色。《亞果出任務》電影結構層次分明，電影節奏與氛圍拿捏更是相輔相承，我個人認為《亞果出任務》的魅力所在，即是演員與電影氛圍相互交織的情緒累積，班艾佛列克成功地累積出不安、焦慮、挫敗的情緒氛圍，卻以大環境的不確定性及危險性，將人性的情緒壓抑在微妙卻也危險的臨界點上，這臨界點隨時都會有崩潰的危險，《亞果出任務》有如史實上「伊朗人質事件」般危險，電影中若有個環節稍有不慎，立時陷入萬劫不復之境，我幾乎是憋著一口氣地看完了電影。班艾佛列克藝高人膽大，硬是要得。
政治立場明確，計謀戰略瞞天過海皆不足以形容《亞果出任務》為何如廝精采。《亞果出任務》以電影的形式呈現一部「不存在」的電影，這樣的奇思妙想本身便已迷人至極。在不費一顆子彈的狀況下從天羅地網中進行艱難的營救，偷天換日，雖是劇情長片，卻無比貼近真實。畢竟007是英國的特產，現實世界中特務也非總要開槍蠻幹的。
《亞果出任務》仍有一絲絲「美國屌，比較長」的意味存在，不過班艾佛列克呈現出的方式卻要比任何海豹突擊隊、FBI幹員、007等無名英雄電影更為親切迷人。時代的氣氛是低迷壓抑的，人們太需要一場勝利，《亞果出任務》卻成功地滿足了這一點，以一種不存在的方式。
縱觀今年世界各國的電影取才走向，不難觀察出一個有趣的現象，今年英雄片與紀錄片形式的娛樂電影大放異采，昔日電影產業被歸類在娛樂經濟，從來未能進入經濟主流的領域，但今年不少電影皆以「電影能夠做什麼？」為主題，撤底扭轉了大家對電影工業人文或經濟上的觀感，不景氣的年代，電影票房卻逆勢上漲，觀眾亦在一部部電影中，得到苦悶情緒的最佳出口，微經濟正夯，這也無怪乎為何《亞果出任務》叫好叫座外，強勢問頂奧斯卡的原因。
「亞果」，一部不被公開的也不存在影史上的偉大電影。《亞果出任務》， "ARGO" fuck yourself.
