原文出處:黑手黨
本文同步發表於《USEXY尤物雜誌082期》
逃跑吧、小夜！
青春期的女孩內心戲很多，對學業的輕心、對親情的叛逆、對友誼的遲疑，甚至對人生的無力，這年紀有太多為賦新詞強說愁的躊躇，也有太多說不出口的祕密，好朋友間一定會知無不言嗎？或許說出來就代表認輸，尤其在還沒背負真正責任的年紀，自尊與夢想的實踐也正建構在想像裡，吐露想法變成最不能後退的防線。
如果能夠逃跑，誰還留著呢？
改編自日本知名作家湊佳苗同名作品的「少女」（しょうじょ）讓我內心湧起一股淡淡的哀傷，以及一股混亂的迷茫。
剛開始，我確實期待劇情會有震盪式的展開，校園黑暗面題材向來是湊佳苗拿手好戲，發生在櫻川高校的這樁故事，從一開始佐以基礎信仰的怨念逐漸引領觀眾走入由紀內心，意外的是，原以為應該會直接走入黑暗的由紀卻默默刻劃內心感情的流動，小夜是這樣誕生的，在漆黑夜晚裡走鋼索的小夜，就像了無生趣的青春校園。
於同樣耕耘寫作的我來說，櫻井由紀對自己一筆一劃寫完的小說所投注的情感，我深深有感。
寫小說真是不容易的，不僅要能深入角色內心、更要能勇敢面對可能戳破自己的黑暗面，認真寫小說的人很少天馬行空，依據的是自己的經歷、身旁親友的歷程，她將敦子的經歷寫在「小夜走鋼索」裡，蘊含的情感遠遠超過她默默寫完這部作品的專注，也因此，遭到背叛與出賣的感受份外強烈。
我不以為背叛與出賣是同一件事，雖然她本就沒期待小倉老師，卻在師者盜竊之後更加破碎；而出賣，則是她認真的靈魂被當成搏取名利的工具，那種崩潰，重視筆下每一枚文字的人就曉得。
然，「少女」在講的還是校園青春，即便這份青春染了色，無論是黑是黃是紅是藍，草野敦子繼續糾結在可怕的回憶、由紀卻漸漸從慘無血色的回憶裡跨了出來，到底是少女心，能解除糾結的，是男孩子的關注，即便由紀和牧瀨的互動不太像男女朋友，比較像是追逐生活黑暗面的同伴。
逃跑後還得面對的，是只剩一條路的心懸。
我沒看過原作小說，但電影版「少女」確實表達出原著欲探究的諸多社會現象，不管是湊佳苗始終關注的校園罷凌議題，抑或日本高中校園氾濫的援助交際情形，甚至，這次牽扯得更廣了，信仰與因果的輪迴也在電影中佔了相當關鍵的位置，無法確認原著的意念是否如此，可在看完電影的我的認知，「少女」想講的，又回到人生而孤獨的寂寥。
若非寂寞，何必用物質滿足心虛的空洞？
若非寂寞，為何要以摧毀同儕為樂？
若非寂寞，為什麼要物化了女學生制服的背後涵意？日本人的心思從來都是寂寞與細膩的，因為超過了，只能用一層層外衣裹住雙眼，以為自己看不到別人也不會看見，再以保護為名去征戰四方，女同學間的恩怨情仇一下子說不清楚，既然不清楚，就不用繼續掩蓋了。
敦子過度換氣症發作前，她眼裡的恐懼與不甘是多麼脆弱；由紀巴不得所有人都去死的恨意是那樣強烈，眼裡流露的情緒，會讓人發狂。然而，那正是她最膽小的表徵。
由紀果然是最膽小的吧，我是這麼認為，死亡確實離我們很近，的確沒人能預料下一刻發生什麼事，你我可能很快就不在了，但恣意剝奪他人性命或窺探終點瞬間的人，我不認為是勇者，由紀本來也就不是，她以為她的怨念深了，豈知那只是假象，真正勇敢的是默默吞下害怕，然後選擇用不同方式面對的敦子。
幸而，兩個女孩都發現自己的害怕，與最後的勇敢。
我想原作小說裡應該有比較深入探討援助交際這一塊，紫織與敦子的互動在電影裡是少了，那是我感興趣的部份，雖然曉得這樣的社會現象不只是日本早就相當普遍，台灣也漸漸有這樣的風氣形成，物質生活的滿足是為了填補內心那怎樣都補不起來的缺口，當物質愈來愈豐富以後，心中的惶恐何時才會填滿呢？還是，根本就愈挖愈深了？
如果傷心角落的黑暗面愈發漆闃，小夜可以往哪裡逃脫呢？這條鋼索，何時才有走完的一天？
電影名稱：少女（しょうじょ／Night's Tightrope）
發行公司：天馬行空數位有限公司
官方網站：http://www.skydigient.com/
正式上映：2016.11.18
