原文出處:橘貓‧夜空
本文中對劇情的介紹與對情節的描繪，可能會影響您觀影的樂趣
蕭邦夜曲是一抹清脆的陰影，如死神腳步逼近，盤旋在電影的開場，勾勒出故事的形貌。事業有成的銀行家戴維斯，在一場突如其來的車禍中失去了他的妻子，一切發生得太快，意想不到的悲傷原本應該要像狂風暴雨般湧現，主宰他的情緒與心智，但他的心思卻出乎意料地平靜，像一潭沒有波瀾的湖水。他發現，自己面對的是一個更嚴重的問題──他無法感受悲傷。
在驟變的生活中，戴維斯無法同理周遭的悲傷氛圍，他像是從沉睡中甦醒，卻又彷彿從未入眠，他的行為舉止漸漸變得怪異，既沒有辦法給自己一個滿意的答案，也沒有辦法滿足周遭親友對他的期待。於是，他必須開始停下來思考一個問題：在整起悲劇發生之前，生命是否早就已經在無形中失去秩序，而自己卻從未察覺？
要用甚麼樣的角度去感受《崩壞人生》（Demolition）呢？故事主角戴維斯雖然承受喪妻之痛，但電影卻不以傷痛為主題，反而是藉由傷痛，來引出對生命的質疑與困惑。彷彿看透離別的苦難，電影的角度不以「分離」為核心，而是將聚光燈打回到尚在人世的主角身上。離別是兩個人的事，但在告別之前，他需要花更多時間審視自己的人生，才能真正瞭解離別的意義。
加拿大導演尚馬克瓦利（Jean-Marc Vallée）擅長以悲劇審視角色的生命歷程，近期作品《藥命俱樂部》（Dallas Buyers Club）和《那時候，我只剩下勇敢》（Wild）都讓電影中的主角在悲劇遭遇中檢視生命，發掘悲劇之於人生的價值。《崩壞人生》同樣以悲劇為引信，試圖點燃主角心中對於生命的困惑，也正因為如此，觀眾跟主角一同踏上的旅程中，不會只有私密的回憶，更包括了在每個人心中對「失序」的警醒。
不能理解擁有的價值，自然無法感受失去的痛苦。在悲劇之後，戴維斯試圖感受悲傷，卻意外發現過去回憶的點點滴滴像是破碎的拼圖，他試圖重新組合，卻找不到應有的秩序，從旁人的角度看來，戴維斯越來越不近人情，妻子的死亡反倒斷開了他心靈的枷鎖，他開始試圖尋找答案，分解一切，嘗試重新拼湊出完整的自己。
傑克葛倫霍（Jake Gyllenhaal）近幾年來佳作不斷，在電影《雙面危敵》（Enemy）中，他與自己對戲，將小人物的苟且發揮得淋漓盡致，演繹出在良心與慾望之間的無盡掙扎；一轉眼，他又在《獨家腥聞》（Nightcrawler）中，演出令人膽顫心驚的自由記者，嗜血地追求人生目標，在過程中不擇手段，更絲毫不壓抑心中的惡魔。葛倫霍的演技收放自如，情緒的爆發力強，如同一隻猛虎，不論是在暗處怒目潛伏，或是在明處張牙舞爪，都讓人心生敬畏。
在《崩壞人生》，葛倫霍飾演主角戴維斯，詮釋主角時而困惑、時而好奇的奇特心境。不只有造型隨著時間的經過越來越不修邊幅，觀眾也可以注意到葛倫霍詮釋主角的方式，帶著刻意疏遠人群的樣貌，他並非刻意疏遠旁人，反而是因為心中的對拆解的欲望過於強烈，才帶給旁人無禮的感受。
戴維斯在電影中不斷試圖拆解所有可見的物體，不是純然的好奇，而是往「修復」的目標前進。在破壞、拆解過去的過程當中，他慢慢開始找到一些美好的片段。過去的經歷、童年的回憶，他慢慢放下對世俗的敵意，因為他找回了自己紀念亡妻的方式，並且在旅途中意外學習到如何成為自己原本應該成為的父輩形象。電影的尾段展現一氣呵成，葛倫霍的表演讓人心碎，儘管他看似已經找回了重建人生的方式，但有太多的殘缺、太多的妥協，都只是在現實壓力底下的不得不。
電影結尾，蕭邦的琴音再現，或許我們永遠來不及做出準備，去面對生命中的種種驟變，但想起戴維斯在電影最後的笑容，不禁讓人懷疑，是否我們的人生都在慢慢的崩壞，在我們察覺不到的地方、用我們察覺不到的速度，一點一滴地把我們的美夢揉進腦海深處，直到我們失去回憶的能力。在他忘我的奔跑中，《崩壞人生》沒有給出答案，但我們能看到的是：戴維斯面臨一場悲劇，而真正的禍首，絕不只是一台失控的房車。
