原文出處: Das Kino波電影
香港鬼魅風華再現，
亞洲人情真溫暖~
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前言
《鬼夜》上映主打著十年來最恐怖的香港鬼片。回顧近年港產鬼片，亮眼作品並不多見，《見鬼》、《三更》算是代表作，但其實絕大多數人對於香港鬼片的印象還是停留在錢升偉的經典系列。而這次《鬼夜》、《鬼夜之奇幻夜》(後者台灣還未上映)改編香港著名作家李碧華「夜」系列原著小說，請來五位名導以及任達華執導六則故事，企圖振興近年來低迷不振的港產靈異片。而且，《鬼夜》更是香港金像獎影帝任達華首度執導之作，究竟影帝的第一次，成果如何呢，就讓我們來看看唄~
三段故事劇情
《贓物》，
世界是不公平的，再怎麼積極我依然貧窮。反正沒人請我，那我就向鬼謀財路吧！這位窮人寧可走上歹徒，也不願領取救助金。他闖進靈骨塔，竊取骨灰罈，打算藉此威脅有錢人謀取贖款，但他沒想到，威脅到的不只是人…。
《放手》，
玫瑰瞳鈴眼老哏故事再現。老師，人家是愛你的，你怎麼可以不要人家，不依不依。好，你不要我是不是，那老娘就死給你看！女學生死後，師母背後開始陰風陣陣吹，只好有請風水大師指點迷津，可是大師要隱居不接CASE惹~這場女鬼VS.人妻的戰爭，誰會贏呢？
《驚蜇》，
在驚蜇這個節氣當中，廣州香港一帶有著『打小人』之習俗，藉由這種民俗儀式，除去怨氣，趕走所厭所恨之人。朱婆婆在橋下，靠著打小人維生，沒想到收攤之時，遇上了獨鞋女鬼要求打小人。你也知道，你怕鬼我怕鬼，阿婆也怕鬼，只好硬著頭皮接下去。這女鬼不像小倩那般溫柔，滿臉愁恨，不發一語詛咒著某人，但朱婆婆千萬沒想到，這門生意竟然與自己有關…。
每個男人房間都有一個蘿莉~
鬼的人情
《鬼夜》在台上映主打著十年來最恐怖鬼片。雖不到『最』之等級，但搭配李碧華原著改編，其實質都還算不錯。而《鬼夜》的三篇故事，都代表著某些香港在地文化，在如今中港合資的年代，算是某程度的難能可貴。此外，對比歐美鬼片，《鬼夜》並不是一昧地嚇唬人，當中鬼魅展現出某種人情味，像是訴說一種人比鬼更可怕的概念，因此更能貼近觀者的心境。
靈骨塔不是只有你一個人！
以下就三篇故事，分別評比：
【贓物】
社會議題與音效
這段故事訴說著一名失業勞工為生活走險竊取鬼灰罈，藉此威脅死者家屬贖款。以故事結構來說，雖不到新意，但勉強中規中矩。這是任達華的首部導演作品，你看得出他的野心，他將香港的現今時事議題大量融入故事當中，藉此加深作品內涵。比方說是：社會底層居民住在棺材屋，但高樓大廈卻死命猛蓋；散工苦命工作，有錢人發閒玩著智慧型手機；物價飆漲，才過一天，麵包就漲了兩元；人情淡薄，覺得先人骨灰罈只是個累墜。運用了這些議題，使得《贓物》故事更顯香港味，也替社會發了聲。
此外，本片運用大量的音效嚇人元素，有事沒事就一直大聲，頻繁到非常超過，最後甚至疲乏。一個鬼片恐怖，不單單是靠音效，音效，只是輔助，重要的是氣氛，在這點，任並沒有掌握好兩者之間的平衡。(但害怕音效的觀眾，或許已經嚇到摀耳了。)
我每天都用海輪掀度屍~
而當中的鬼魅造型，都鋪著白粉，著實恐怖發毛，但是出現頻繁，讓人覺得有些毫無意義，像是為嚇人而嚇人。
莫名一直吃的飽鬼
把太白粉當SK2的阿嬸
這賤人害我心臟停一秒！
元素多元顯得繁雜
雖然三段故事，《贓物》的氣氛掌握最足，但依舊過多過滿。一開始的鬼蘿莉，歸魂野鬼無處可歸，對比著主角窘境。而事中段甚至用主角房間的旋轉木馬，象徵著他的理想人生，但又莫名跑出鬼來，轉呀轉，木馬突然變真馬，顯得刻意賣弄。更不用提一直用娃娃與鬼女孩替換著，企圖營照詭異感，初看新鮮，看久了，也膩了。
單就每個元素來看，是良好的，但或許是首次執導的原罪，任達華將過多的隱喻、元素、音效、議題塞在這三十多分鐘的短片，讓本片《贓物》失去了一個注視焦點，這是最可惜的地方。不過就畫面構圖、運鏡來說，《贓物》還算是亮眼，或許在之後未來的作品當中，他可以記取教訓，導出更棒的作品(吧)。
然後任達華就變成尼可拉斯凱吉了。(誤)
【放手】
老掉牙劇情
故事主要在說一個女同學被老師吃過以後，拋棄，難過自殺，跑回來報復。這段可以說是《鬼夜》之中的敗筆。雖然劇情主軸在於李碧華擅長描寫的女性情感、對男性的一貫批判，但這種老掉牙，連家庭主婦看了都會打哈欠的復仇系女鬼劇情，讓人非常不敢恭維。
《放手》唯一的亮點應該就是梁家輝與陳慧琳兩角，而且它用了一種輕鬆詼諧的節奏，有些古早香港電影中常出現的靈異喜劇復古感。但基本上這故事爛到不行，加上導演掌握不足，說喜劇不喜劇，說鬼片不鬼片，不好笑也不恐怖。而且這女鬼不是落海而死的嗎，讓她的眼睛怎麼會飛出蟑螂，好歹是爬出海蟑螂，我真想拿我的食指搓爆導演的太陽穴！
超涵水，不只水分不流失，還讓你可以裝小強
可惜了影帝
以場景來說，劇情中出現了茶餐廳、占星卜卦商場、校園的場景，對比上段故事《贓物》算是較為光明，貼近生活，降低恐怖感，可能是希望讓觀者專注女鬼的執著。而議題方面，出現了香港地租飆漲、父子情、夫妻情、婚外情。雖然李志毅這位出道二十多年的香港導演，企圖將本片推向一種懷舊氛圍，但是缺乏新意的故事發展、沒有深度的人鬼情，完全浪費了影帝的演技，讓人好想拿橡皮擦，擦掉這段記憶呀~
路邊的學生妹~你不要採
【驚蟄】
陳果最新作品
這段故事運用香港鵝頸橋打小人的文化，藉由三位客人，帶出女鬼復仇的故事。雖然跟前段一樣是女鬼復仇記，但《驚蟄》可是精采多了，而且這則短片導演是陳果，他就是《餃子：三更2之一》的導演，也曾榮獲金馬獎最佳導演。
第一位客人，是個富家貴婦。她象徵著人心比鬼更加來得險惡，看不慣兒子女友，便趾高氣昂來打小人，甚至加錢要婆婆使出最重最毒的詛咒，正所謂最毒婦人心。或者你可想做母親真偉大，想到自己苦心栽培的兒子給人搶了，便氣得心癢癢。
而第二位客人，非常嘲諷，導演特地安排這名黑道大哥與香港特首同名同姓，藉此諷刺，也算是替香港百姓吐一口怨氣。(不過，當然你不知道這件事就少了些趣味。)
第三位客人，就是女鬼啦。她話不多，對三男一女有著難以形容的執念…。
可能是狂派 派來的，呼叫柯博文~
恐怖與血腥
以恐怖程度來論，本段稍嫌無味，因為它著重的是心理層面的營照。而血腥方面，雖然某些人會覺得過於絕命終結站、或是搞笑，但這應該是導演向古早香港B級血腥片的致敬，才會如此設定。
起來~我要你看得見
馬麻今天煮得好彭湃~
好粗好大一手握不住~
起承轉合與演員
而本段邵音音演的朱婆婆十分有味道，將一名老嫗的百態都詮釋出來，像是見錢眼開的瞎扯謊、與人爭執的潑婦樣、見鬼恐懼的發抖樣、護子心切的呢喃哀求，將糾結與世故都呈現的完美到位。而陳靜飾演的女鬼，雖然沒有多少特殊化妝或是台詞，就單純的打鞋動作也將女鬼的怨恨傳達地毫無遺漏，兩位女應都表現低非常精彩。
在短短三十分鐘內，導演將香港在地的打小人文化、三位客人的循序漸進與女鬼復仇本體，融合成一段完整起承轉合的故事，演員表現也得宜。更將李碧華作品本軸的因果循環、報應的概念撤地融合，不諱言的，這是一部精采作品。
穿了鞋子快點12點回家，不然會被卸妝喔
結語
對於單純求恐怖求嚇人的觀眾而言，《鬼夜》或許不到標準。因為它不是單純刻意賣弄恐怖元素的靈異鬼片，它夾雜了一種亞洲人情味、香港在地文化，就如同過去的香港靈異片一樣。雖然不到完美，但這是一個好的重新開始，讓人不經期待著，《鬼夜》是否會引領出過去的風華年代呢？就讓我們期待唄~
另一款海報。
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觀影日期:2013.09.04
個人評分:《贓物》★★☆☆☆/《放手》★☆☆☆☆/《驚蟄》★★★★☆
觀影戲院:台中日新
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