原文出處: 喵魔的亂想魔境
《母侵 Mama》，安迪馬希提執導首部長片，改編自己創作的西班牙同名短片；由潔西卡雀絲坦、尼可拉科斯特瓦爾道、 梅根查本提爾、伊莎貝兒尼爾斯、珍莫法特主演；2013年上映的恐怖懸疑片。
一名男子在殺了自己的妻子後，帶著自己的兩個年幼女兒維多莉亞（梅根查本提爾飾）和莉莉（伊莎貝兒尼爾斯飾）瘋狂的逃離，不料誤闖入一間破舊小屋，隨後這名男子被某種神秘的東西殺害，遺留下兩個女兒在這裡。五年後，她們終於被人發現，但她們狀況極差、精神混亂，對一切的肢體接觸都會感到恐懼和抗拒。
她們的叔叔路克（尼可拉科斯特瓦爾道飾）與女友安娜貝爾（潔西卡雀絲坦飾）收養了她們，只是原本平靜的生活似乎就此被打破。總有一個如影隨形的黑影，陪伴在兩姊妹身旁……
我非常喜歡「緊張大師」西區考特的恐怖片，不同於現在恐怖片常用強硬粗糙的手法，一味地提供暴力血腥來給予刺激。西區考特的恐怖片是以詭譎氣氛營造與病態行為或異常心理為主軸，著重情緒上的渲染，會讓人打從心底升起毛骨悚然的陣陣寒意！《母侵》這點跟西區考特的恐怖片十分相似，灰暗的影像充分發揮了懸疑色彩，自然而然地我們就會萌生一種對未知的恐懼，帶著忐忑不安的心情，只要有任何一個風吹草動，內心馬上跟著盪起了陣陣漣漪，引起無數的揣測，不由得提心吊膽起來！
除了氣氛的培養外，導演安迪馬希提對於鏡頭的掌握也十分巧妙，像是「Mama」在大屋內，咆哮追擊兩個小女孩的那場戲，視覺角度不斷地變化，從「Mama」的角度，反映出一種恐慌和焦慮；從維多莉亞的角度，感覺到窒息的絕望；此時再回到旁觀者的角度，觀眾彷彿就有了置身於現場的錯覺，正在看著一場悲劇即將發生，心急如焚卻無能為力。就這樣，種種壓抑的情緒已瀕臨崩潰邊緣，不斷地碰撞，心臟都快蹦出來了！
雖然《母侵》似乎回歸到恐怖片的傳統，講究在心理層面的恐怖，直讓人頭皮發麻，喘不過氣來，但可惜的是，「科技」成了一個敗筆，最後揭曉的「Mama」，竟然使用了動畫，嚴重缺乏真實感，頓時把之前醞釀好的情緒給打散，而且從這裡開始，故事也不再管氣氛的渲染，帶入了一連串【恐怖片】俗套公式，以強烈的視覺衝擊為主，只不過就像我上面所說的，動畫的效果一整個大打折扣。
愛是人世間最美好的情感，但正所謂「物極必反」，有些時候，愛也會產生兩種恐怖的情感，一種就是「恨」，當愛得不到回報，就會認為自己白白犧牲，於是內心感到一股巨大的痛苦，接下來逐漸轉換成憤怒與不甘，容易由愛生恨！至於另一種，就是《母侵》所表現的「佔有慾」，因為害怕失去對方，所以企圖用各種方法來控制對方，不允許對方有一點自己的思想和主見，只能一心一意地跟隨在我們的身邊。
而傳統觀念下，負擔家庭照顧責任者多為母親，對孩子而言，爸爸的角色很少出現，所以母親對孩子的影響是最根本，她們會對孩子們做最盡心的保護。只是反過來講，一般人的普遍印象也是母親對孩子更具有佔有慾，許多戲劇也常會出現那種習慣用自己的意志控制家庭和孩子的強勢母親。當然【恐怖片】也不例外，常把原本是慈祥象徵的母親，變成一個最恐怖的存在，像是兩年前上映的《母親劫 》那個心狠手辣的強盜母親，《十三號星期五》系列第一集，恐怖殺手傑森他老母，影響西區考特《驚魂記》裡面兇手殺人的原因，也是來自一個控制狂媽媽的精神虐待，再再凸顯出極端母愛扭曲之後的可怕！
故事最後安排了「Mama」和安娜貝爾兩種「母愛」的衝突，只不過最後「Mama」帶走了莉莉，是要證明「佔有慾」比犧牲奉獻更強悍嗎？如果一開始就要悲劇收場，那麼安娜貝爾接二連三的爬起來顯得毫無意義了點。再者，安娜貝爾從一個不想要小孩的心態，轉變成執著、奉獻精神的過程，影片中並沒有加強描繪，所以說來還真有點突兀，真要說犧牲奉獻，叔叔路克不是更適合，難道就不能來個「父愛」與「母愛」的對決？結果這個父親被一擊斃命，父親在這齣戲還真是可悲阿！
女主角潔西卡雀絲坦又再次挑戰了新角色，這次扮演一位搖滾樂手，為了幫男友照顧父母雙亡的2名姪女，一肩扛起母職，但是對於這個新身分，她感到煩躁、不知所措、焦慮以及心緒不寧，這裡潔西卡雀絲坦詮釋得很到位。而且她也延續了【恐怖片】的優良傳統，那就是「咪咪」，雖然沒露點，但是低胸裝扮，紳士們自然會用眼睛向她致敬…#^_^#
梅根查本提爾和伊莎貝兒尼爾斯在戲裡面的表現也不錯，扮演姐姐的梅根查本提爾總是憂心忡忡，她瞭解「Mama」有著忌妒的本質，總有一天會毀滅身邊的人。而伊莎貝兒尼爾斯飾演的妹妹，常會出現一些讓人不解的行為，臉上還流露著詭異的神情，我個人覺得她還比「Mama」恐怖一點！不過私心來說，剛開始的那兩個小童星更萌一點，看了都我都想偷抱來養…*^﹏^*
常有人說「愛不是佔有，而是奉獻。」只不過真要成全對方，這又不是每個人都能辦到，因為這代表你對他的愛從此虛虛空空，沒有著落。然而，成全對方的舉動，其實更多是為了成全自己，畢竟當自己一心想佔有對方，控制對方的同時，我們也跟著被自己的執著束縛，失去了內心的自由和安寧。
