原文出處: ☁天氣也該。擦一擦啦＊
在東方民俗裡，沒開光請神的「人偶」「面具」「娃娃」常鬧邪靈寄體的故事。
小時候《鄭進一的鬼故事》裡，還有殺人煉魂，寄靈在布袋戲偶身上的邪術。
鬼娃恰吉最早也是殺人魔邪靈寄體玩具娃娃，從靈異驚悚一路玩到獵奇虐殺。
《奪魂鋸》有血紅螺旋腮紅，跟活動下顎的白臉小丑傀儡講解死亡遊戲規則；
《死寂/歡迎光臨死亡小鎮》透過巫數，直接把人「煉」成整櫃的腹語術傀儡；
《陰兒房》裡父親觀落陰救小孩的路上，碰上一整屋乾裂斑駁的風乾屍偶。
每片都看得到導演詹姆斯溫對「詭」娃娃的變態迷戀，迷戀到成為一種美學ICON。
就像《秘密客》《羊男的迷宮》導演吉烈墨德托羅對節肢昆蟲無可救藥的迷戀一樣。
喜劇片需要幽默感，不管是耍賤的，還是耍白癡的，還是無厘頭的，還是耍嘴皮；
動作片除了放煙火，還需要讓人內力奔騰的熱血，不管是大逆襲還是薑是老的辣；
恐怖片我覺得最重要的就是要有一套還沒見到鬼影，光看一眼就不寒而慄的美學！
舊公寓角落，一尊面容斑駁龜裂、慘白臉上有著褪色腮紅、木刻的蕾絲裙舊洋娃娃
三更半夜看著她似動非動的眼珠、永遠咧著紅唇的笑容，光擺在那就夠滲人了！
更別提，主人開門回家，發現家裡像被颱風掃過，天花板牆壁上滿是紅色塗鴉，
偏偏安安靜靜靠倒在牆邊的娃娃，手上還握著畫斷掉好幾截的紅色蠟筆。
緊張地把她丟進後街垃圾桶，卻在夜裡，聽到震天嘎響拍得人魂都飛掉的猛爆敲門聲
一開門，地上就一張紙，是那個娃娃童趣的字跡，寫著「miss me？」
然後，你身後，平常放娃娃的那個房間門，呀～的一聲，突然關上（嚇）
「可能」受過東方文化洗禮的澳洲華僑詹姆斯溫拍，深誾「讓人發毛」的精髓，
他的《厲陰宅》光靠一仙洋娃娃當前菜，就讓人快嚇到魂飛魄散閃尿閉叉了。
來自通靈夫妻驅鬼實錄的《厲陰宅》，劇情還是套用「搬進鬼屋」的類型片公式走：
1979年《陰宅／鬼哭神號》（The Amityville Horror）奠定了洋人搬進鬼屋的類型模式
幸福美滿的家庭搬進郊區老洋房，一定是媽媽開始發現房子裡「不尋常」
然後小朋友從輕微的身體不適、身上出現鬼抓瘀青、半夜鬼拉床，到後來變本加厲
搞到遍地碎家具、滿屋子吐得都是綠豆湯，猛鬼撲身、頭頂懸屍、烏鴉昆蟲襲窗，
最後大法師駕到，聖水飛賤、全場驚聲尖叫…這套劇情30多年來被拍出無數部變形
唯一不變的，就是這家人，鬧鬼鬧到都快出人命了，都還是，他媽的，死不搬家！
但，詹姆斯溫，放棄CGI動畫特效，靠實體道具上定調出詭異陰森的「美學」嚇人
加上讓鬼魅只出雙手拍拍兩下，一起跟媽媽小孩玩尋聲找「人」的矇眼躲貓貓遊戲
以及用8釐米攝影機、底片機、收音機這些古樸器材，在房裡「鬼影追追」的設計
都讓人在離開戲院後，回到家裡，看到鏡子窗戶廉幔跟娃娃，都不自覺緊繃起來。
畢竟，真讓人會一股寒意從腳底板衝上腦門的，不是某一秒突然湊上鏡頭的CG鬼臉
而是，越看它越邪門，越想它越毛的平常事物，好像有甚麼東西在我們的身邊搞鬼…
這時，只要再加上讓人極度不舒服和不安的配樂，以及時而跟在你身後窺視，
時而切換到畫面中人疑神疑鬼、東瞄西探的鏡位移動，加上在爆衝音效中閃現的鬼影
保證每趟繃緊神經、鼓起勇氣、探頭一看、結果沒事、後來鬆懈、突然驚嚇的過程，
至少每次都能嚇掉人三魂七魄裡面的一條。
不靠血漿橫流，也不靠大量醜八怪卻又假得要死的CGI動畫嚇人，
單靠疑神疑鬼的氣氛掌控，詹姆斯溫的恐怖，就已經爐火純青！
而《厲陰宅》恐怖的技法，也絕對夠資格選入恐怖片教科書。
接下來就看他下半年的《陰兒房２》能不能一毛還有一毛毛。
