原文出處: 光影隨想
在極權國家裡面，採用「人治」的方式來施行管理，掌權者可以決定一切。可是在現代化的國家裡面，是採用「法治」的方式來施行管理，凡事都有法律依據。於是我們常常可以聽到政客們的標準官腔，就是「一切尊重司法」！司法何其偉大，是因為它看起來絕對公平，卻也容易產生盲點，因為執行者常常容易忘記，他們面對的不只是死板板的條文，而是活生生的「人」。人有感情；人有同理心，可是當法律演變成至高無上的傲慢，是否會讓我們失去做為「人」的尊嚴，只淪為腐化條文之下的犧牲品？在這樣的情況下，「一切尊重司法」到底對不對？《關鍵救援72小時》透過一個丈夫拯救妻子的故事，提出此般質疑。
這是一個關於「冤獄」與「逃亡」的故事。伊麗莎白班克斯飾演的美麗妻子，和羅素克洛飾演的丈夫，育有一名年幼的兒子，一家人感情和睦，直到有天早上，警察破門而入，以殺人的罪名抓走這名妻子！丈夫透過法律途徑，提出多次訴訟，全部徒勞無功，只好採取極端手段：劫獄！他必須用盡一切方法，把妻子從監獄救出來，並且在72小時之內，展開大逃亡。逃出去，就是重獲自由；逃不出去，就是死路一條！為了對妻子的愛與思念，他必須拿命來賭賭看！
金獎影帝羅素克洛，身材略微臃腫，剛好適合這個居家好丈夫的角色，他從一開始的循規蹈矩，到後來終於被僵化的法律制度逼到絕境，整個心境轉折被他詮釋得絲絲入扣。女主角伊麗莎白班克斯，除了一開場的美艷形象之外，後半段幾乎是淡妝或素顏演出，卻無損於她的美麗。可惜的是，飾演逃獄專家的連恩尼遜，竟然只有客串演出短短的一場戲，也總是讓觀眾覺得意猶未盡。
奧斯卡名導保羅哈吉斯，繼《衝擊效應》後，再度呈現一個極具衝擊性的故事，但是對於動作片節奏的掌控，仍有遺憾之處，超過兩小時的片長，稍嫌拖泥帶水，不過換個角度看，也許導演並不打算把這部電影定位成單純的動作片，反而花了很多篇幅來描寫夫妻、親子，以及家庭之間的感情，讓主角的逃亡行動，以感情作為根基，也藉此反映出「法律的無能」、「制度的無用」以及「現實的無力」，所以主角的行為雖然不合法，卻顯得非常的「合情」並且「合理」。
所謂「情、理、法」，是把「情」排在最前面，可是看看那幾個破門而入的警察，在事情沒有查情楚之前，就用暴力蠻橫的逮捕行動，來對付沒有反抗能力的女子，更拆散別人的幸福家庭。再看看男主角去探監的那場戲，當他跟好久不見的妻子擁抱的時候，那個獄警竟然做出討人厭的咳嗽聲，來制止他們的親密互動，這幾場戲都演出法律或制度的無情無理，讓觀眾對於男主角的憤怒情緒更加感同身受。也許「依照規定」、「依照制度」來說，警察和法律都沒有做錯，可是當所有的是非對錯都以條文作為依歸的時候，又有沒有將心比心的做出一些「人性」的考量？這或許是更加值得探究的問題。
有人以「道德」為名，多行不義；有人以「法律」為名，剛愎自用。相形之下，這部電影卻以「愛」為主軸，描寫一個丈夫對妻子的不離不棄，也描寫一個家庭的關懷與諒解，這種「以愛為名的正義」，或許更接近我們心目中的善良本質。
